Laberinto en llamas (The Lost Bus)

[Wanchope]

Laberinto en llamas
(The Lost Bus)

SINOPSIS:
'Laberinto en llamas' es un viaje trepidante a través de uno de los incendios forestales más mortíferos de la historia de Estados Unidos, en el que un descarriado conductor de autobuses escolares y una dedicada maestra de escuela luchan por salvar a 22 niños del aterrador infierno.


CRÍTICA: Capitán McConaughey

Es un auténtico drama que 'Laberinto en llamas' no se haya estrenado en salas, allí donde sus indudables virtudes hubieran opacado (aún más) sus posibles defectos...

Más de diez años después, 'Laberinto en llamas' nos devuelve a un Paul Greengrass algo deslucido en títulos como 'Jason Bourne' o 'Noticias del gran mundo'. Los más de diez años transcurridos desde el estreno de 'Capitán Phillips', película también basada en hechos reales con la que 'Laberinto en llamas' tiene mucho en común. Cambia el barco por un autobus, los piratas por fuego y a Tom Hanks por Matthew McConaughey, un tipo también ordinario envuelto en una situación extraordinaria, peliaguda y sobre todo... intensa.

Una intensidad que combina muy bien con el estilo vibrante y nervioso de Greengrass, quien como ocurría en 'Green Zone: Distrito protegido' o la citada 'Capitán Phillips' acompasa la narrativa con una constante sensación de asfixiante e inquieta urgencia; prácticamente de principio a fin, sin concederle a McConaughey -ni al espectador- apenas un momento de respiro. Con el fuego siempre acechando en la oscuridad, 'Laberinto en llamas' se caracteriza por esa ardiente, caótica y contundente visceralidad impresa en cada fotograma.

Greengrass plantea la historia desde una perspectiva general para centrarse gradualmente en este autobus, dueño y señor de la segunda mitad de una película hiperrealista, además de acalorada. Aquí se viene a sufrir, ya desde unos primeros compases que tardan poco en prender la mecha. Un comienzo fulgurante que puede traer consigo la sensación de que el filme va de más a menos; una sensación alimentada, a su vez, por como la propia película va centrando y reduciendo su interés a lo que ocurre en este "autobús perdido".

Y no más que este "autobús perdido" mientras "toda California arde".

Puede ser, toda vez que Greengrass esprinta en lugar de andar, un vigor que es aún más difícil mantener ante una amenaza reiterativa y repetitiva como es el fuego. "Oh mai god" suelta continuamente America Ferrera a lo largo de este final de etapa de dos horas, tan frenético y caótico como a la vez claro y conciso. Una película de catástrofes como podían ser 'Un pueblo llamado Dante's Peak' o 'La tormenta perfecta', pero no tan contenida y envuelta en la vivida, feroz y creíble sensación de urgencia y nerviosismo característicos de Greengrass.

Un Greengrass que recupera el buen pulso, no tan perdido pero sí algo oxidado con una película que como las de Christopher Nolan arrolla al espectador. Por algo a Nolan le gusta estrenar en salas, por algo 'Laberinto en llamas' también debería de haberse estrenado en salas, allí donde sus indudables virtudes (y notables efectos especiales) hubieran opacado aún más sus posibles defectos... posibles defectos que no deberían de empañar una experiencia inmersiva tan vibrante y convincente como honesta y consecuente con su planteamiento.

El de que no deja de ser una película de catástrofes cuyo título original advierte de un "autobus perdido". 'Laberinto en llamas' también le pega, si bien tal vez transmite una amplitud que sin embargo acaba reduciéndose a un hecho muy concreto (dentro del fragor del caos). Una notable película de catástrofes cuya relativa obviedad se ve compensada por la determinación, energía e intensidad de un Greengrass que, al igual que en 'Capitán Phillips', también se hace fuerte en el retrato humano de su protagonista: una persona antes que un héroe.

Nota: 7.5


Lo Mejor:
- La intensidad que le imprime Paul Greengrass

Lo Peor:
- Empieza tan fuerte, que es inevitable sentir que va de más a menos

[Turbolover1984]

Sé que Wancho es ultra defensor de "siempre mejor en pantalla grande" y, realmente, cierto es. Y más en este tipo de películas, donde a nivel visual y atmosférico es tan importante y tan potente. Y aunque entiendo que el mundo está cambiando y hay muchos estrenos directos a las plataformas, quizá a su vez también soy de mente vieja y se me hace raro que una película con este director y este protagonista no haya tenido estreno en salas.

Dicho esto, el film es el clásico y típico entretenimiento palomitero, hecho gracias a quien está detrás y delante de las cámaras, con calidad, aunque también con sus limitaciones de ser lo que es. Que tienes claro cómo va a transcurrir, que contiene ciertos clichés y que conoces cómo va a acabar. Pero, aún así, además de aportar altas dosis de entretenimiento, te mantiene en tensión e interesado.

Es inevitable citar referencias que vienen a tu mente o que incluso se te antoja como un híbrido entre el autobús de Speed y la lava (aunque en este caso sean llamas) de Dante's Peak o Volcano. Películas que en nuestras mentes, en mi mente, causan nostalgia y de las que tienes un buen recuerdo, aunque no sé si hoy en día, en caso de revisionarlas, pensaría lo mismo.

En resumen: cine de catástrofes, bien dirigida, bien actuada y disfrutada.

Nota: 6'3

[Wanchope]

Sé que Wancho es ultra defensor de "siempre mejor en pantalla grande" y, realmente, cierto es. Y más en este tipo de películas, donde a nivel visual y atmosférico es tan importante y tan potente. Y aunque entiendo que el mundo está cambiando y hay muchos estrenos directos a las plataformas, quizá a su vez también soy de mente vieja y se me hace raro que una película con este director y este protagonista no haya tenido estreno en salas.

Bueno, no siempre. Se entiende que Apple estrene 'Contigo, siempre' en Apple TV, pero no que lo haga 'Laberinto en llamas' que obviamente es una película mucho más ambiciosa y cinematográfica.

Siendo Netflix el caso más obvio, no se entiende por ejemplo que las secuelas de 'Puñales por la espalda' no se estrenen en cines. Por algo en Sitges se ha silbado a Netflix cada vez que ha salido su logo. No sé para qué se gastan 120 millones en 'Frankenstein', si luego lucen como si fueran 40 en una pantalla de móvil siendo que además, a Del Toro le salen mejor las películas baratas.