la canción es del 69, no es de la película de Alex de la.iglesia, y salió en la película sin un adiós de Vicente Escriba.

el segundo capitulo es la polla, literal

1 y 8

lo mismo que dice Sacri pero yo le pongo un 8, con un par

menuda chorrada de final, y no por los magufos de que habia otro episodio oculto, la parte final, la sentimental buenoooo, tiene un pase , un poco ridiculo pero bueno, pero la primera parte , la de accion, es una chorrada como un casa, total que todo se limita a matar a una especie de godzilla con su liendre , que decepcion

Creo que aquí se está mezclando realismo político/militar, lógica moderna y una serie de terror simbólico como si estuvieran jugando al mismo deporte, y no lo están.

El plan del General no es "lo suelto y a ver qué pasa" por chapucero, es arrogancia. Es el clásico personaje convencido de que puede controlar algo que, por definición, no se deja controlar. Eso no es un fallo de guion, es el tema central. Compararlo con el COVID es directamente anacrónico y tramposo: estamos en los años 60, en plena Guerra Fría, con decisiones reales infinitamente más irresponsables que las que vemos en la serie (misiles, pruebas nucleares, operaciones encubiertas). Decir "el mundo necesita miedo" en ese contexto no solo encaja, define la época.

Lo del ejército reducido a cuatro reclutas "patosos" es otra crítica que ignora el contexto narrativo. No estamos viendo una división militar en maniobras, estamos viendo un destacamento local, usado como recurso dramático, no como documental de Defensa. Exigir rigor castrense absoluto aquí es como criticar El resplandor porque el hotel no cumple la normativa de riesgos laborales.

Y lo de que le apunten al general... precisamente eso refuerza la idea de que el plan se está yendo a la mierda. La cadena de mando se rompe porque el experimento es inmoral, peligroso y mal planteado. No es que el guion no sepa cómo funciona un ejército, es que te está diciendo que ese ejército ya no funciona.

Sobre el duelo y los traumas: Stephen King nunca ha tratado el trauma de forma realista, sino elusiva, simbólica y a veces abrupta. Los personajes no "procesan" el dolor, lo entierran, y eso es justo lo que hace Derry desde siempre. El pueblo es el monstruo tanto como Pennywise. Que se queden ahí no es ilógico: es parte de la maldición.

Y lo de los niños "pensando con la minga"... vamos a ver, eso es King, que en el libro hay una puta orgia . Si a estas alturas aún sorprende cómo retrata la infancia, entonces el problema no es la serie, es no haber aceptado nunca al autor.

En resumen: se le está pidiendo a Bienvenidos a Derry que sea realista, responsable, psicológicamente coherente y sociológicamente impecable, cuando lo que es, desde el minuto uno, es terror metafórico, exagerado y profundamente incómodo.
No es perfecta, pero bastante mejor que otras que se elogian de manera sobredimensionada

Entiendo las pegas que comentais, pero a mí el episodio 8 me ha funcionado mucho mejor de lo que parece que os ha funcionado a algunos.

Si no has visto la serie y no te gustan los spoilers no sigas leyendo , si no te importan los spoiler sigue leyendo

Lo de la daga y su "influencia" me parece una crítica un poco injusta. Sí, es un recurso conocido, como lo es prácticamente todo en el terror moderno, y más aún cuando hablamos del universo King, que lleva décadas reciclándose a sí mismo y a otros. Pero aquí no lo veo como un "mi tesoroooo" gratuito, sino como una forma clara y visual de representar la inevitabilidad del destino y esa idea tan King de vivir atrapado en todos los tiempos a la vez. De hecho, eso me parece de lo más interesante del capítulo, no lo contrario.

Sobre lo de alargar la escena final y los humanos pasmados... sinceramente, eso es terror clásico. Si empezamos a pedir lógica militar o eficiencia absoluta en clímax sobrenaturales, se nos cae medio género. Pennywise siempre ha perdido tiempo porque disfruta, porque se alimenta del miedo, no porque quiera ganar rápido. Eso es coherente con el personaje desde siempre.

Lo del Sexto sentido... bueno, si empezamos a reducir cualquier giro o revelación emocional a "esto ya lo hizo X", entonces no se salva absolutamente nada. A mí no me ha parecido ni un plagio ni una referencia descarada, sino una forma de cerrar el arco del personaje adulto con cierta carga trágica y emocional .

Y el salto temporal final enlazando con IT me parece un acierto total: no invalida nada, suma y conecta, que para eso es una precuela. No todo fanservice es malo por definición.

Bienvenidos a Derry  me ha entretenido, me ha atrapado y me ha dado lo que esperaba. Y eso, al final, también cuenta.

Como sois ,este septimo ha sido un capitulazo del copon, no os veo poneros tan tiquismiquis cuando un cocinero con neuras siderales , y su pinche estan mas de 3 horas de serie sin que pase absolutamente nada, bueno en un capitulo creo que la pinche se corta el pelo , y la tratais de obra maestra, si es que sois de lo que no hay

Spoiler

menudas pajas mentales se hacéis con la serie, quieren hacer 4 temporadas , así que ya podéis elucubrar, para mi que Carol le toca tanto los huevos a la buena gente de la colmena , que se hartan de ella y la encierran de por vida en el hotel ese de noruega de hielo, el paraguayo va a rescatarla con la ayuda de Papa noel, que no esta convertido ya que es un ser espiritual , y con tecnología inversa hacen un contravirus de la infelicidad , y con la ayuda del trineo magico espolvorean la tierra de infelicidad, y nos quedamois tal como estamos ahora infelices de cojones./spoiler]

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pluribus 1x4
la bestia en mi 1x6
anatomia de un instante 1x1,1x2,1x3,1x4
el ultimo samurai en pie 1x5,1x6, vista la primera parte y como no tiene seccion lo dejo por aqui, una gran serie de accion , con unas peleas a espada espectaculares , muy ,muy disfrutable 7/10

el ultimo samurai en pie 1x2, ta bien de momento, una mezcla entre el juego del calamar, batle royale y shogun

Visto el 1x3, me ha gustado , el prologo del capitulo, hilandolo con personajes "actuales" , Rose, la trama militar ahora se entiende mas, los niños y su forzada peripecia en el cementerio ,  de momento mola la serie

Mucho más claroscuros que certezas en esta nueva versión intemporal de Frankenstein, donde Del Toro modifica el texto original para llevar el relato hacia donde él quiere: el perdón final entre "padre" e "hijo", después de escuchar sus respectivas versiones. La puesta en escena es muy simbólica, especialmente en el uso del color en el vestuario de Victor y en el doble personaje interpretado por Mia Goth. Sin embargo, el diseño del monstruo no termina de convencer: en ocasiones recuerda a un ingeniero de Prometheus y otras a un Avatar desteñido, perdiendo así la identidad icónica de la criatura literaria.

Además, la relación eléctrica y casi instantánea con el personaje de Mia Goth se percibe forzada, como si Del Toro necesitase acelerar vínculos emocionales que no han sido suficientemente desarrollados en pantalla. También se echa en falta una exploración más profunda del conflicto filosófico que define la obra original: la creación frente a la responsabilidad, la soledad frente al deseo de ser aceptado. Aquí, la película parece más fascinada por la superficie visual que por el trasfondo moral, quedándose a medio camino entre el drama íntimo y el espectáculo gótico.

En definitiva, una adaptación ambiciosa y muy personal, algo lenta , que deslumbra en lo visual pero que no siempre logra dar vida al corazón trágico del mito de Frankenstein, que por cierto se dice Fronkostain.
el cameo de Segura mola
6/10

Acabada la temporada, floja de pelotas hasta el final , es que los malos eran mu tontos y torpes , y el final tampoco es muy brillante, por mucho que LAmb se la saque de nuevo

Empieza fuerte el primer episodio, con muchas referencias al universo de Stephen King , y un final cuanto menos impactante

Spoiler

que poco han durado los crios , jajajaja

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