Derecho por agregación de contenidos en la reforma de la LPI y su impacto a servicios de internet

Conocemos los detalles de lo que el gobierno, de urgencia y con carácter provisional, pretende hacer con la propiedad intelectual en España.

La reforma introduce el derecho a una prestación irrenunciable y de gestión colectiva obligatoria en relación a los fragmentos que se usan por agregadores de contenidos, tipo Google News, Meneame y similares.

El literal propuesto del artículo 32.2 quedaría así:

    "La puesta a disposición del público por parte de prestadores de servicios electrónicos de agregación de contenidos de fragmentos no significativos de contenidos divulgados en publicaciones periódicas o en sitios Web de actualización periódica y que tengan una finalidad informativa, de creación de opinión pública o de entretenimiento no requerirá autorización, sin perjuicio del derecho del editor o, en su caso, de otros titulares de derechos a percibir una compensación equitativa. Este derecho será irrenunciable y se hará efectivo a través de las entidades de gestión de los derechos de propiedad intelectual. En cualquier caso, la puesta a disposición del público por terceros de cualquier imagen, obra fotográfica o mera fotografía divulgada en publicaciones periódicas o en sitios Web de actualización periódica estará sujeta a autorización."

El primer problema es definir qué es un servicio electrónico de agregación de contenidos. La primera idea es pensar en servicios como Google News, de hecho la prensa llama a esto "tasa Google", pero también podría afectar a webs como Meneame, Barrapunto, Digg, o servicios prestados a través de aplicaciones como Flipboard, Pocket y similares.

Dado que no hay una definición legal del servicio, puede ser importante concretar si esos servicios son automatizados o no, es decir, que los contenidos se agreguen por la acción de terceros ajenos a la web. En principio no hay diferencia, por lo que podría considerarse incluido todo.

La segunda cuestión es determinar a quienes "beneficia", no sólo a los contenidos que ponen en las webs los medios de comunicación "tradicionales" (prensa, radio, televisión) si no a cualquier "sitio web de actualización periódica".

Esto debe incluir cualquier blog, revista electrónica, etc, que se actualice con contenidos nuevos. No hay elementos suficientes para distinguir a estos efectos un blog de un periódico, sinceramente. Por lo tanto, cualquier blogger tendría derecho a cobrar de la web a la que sea agregado.

Y es un derecho irrenunciable y de gestión colectiva obligatoria, por lo que aunque uses una licencia Creative Commons el sitio que te agrega tendrá que pagar a la entidad de gestión en tu nombre. Es decir, la entidad de gestión que actúe para el pago de estos derechos, lo hará en tu nombre aunque no estés asociado y lógicamente, al no estar asociado no te pagará nada y lo repartirá entre sus otros socios.

Todo muy sensato...

Por lo tanto, no es cierto que esta medida afecte sólo a medios tradicionales en su versión electrónica, afecta a toda la web y puede tener un impacto muy elevado, ya que la entidad de gestión actuará en representación de la totalidad de los medios y webs de actualización periódica.

Hay varios problemas para los servicios de agregación establecidos en España.

El primero es que impedir que los usuarios agreguen o no se acceda a un medio determinado no implica que deje de tener que pagarse, ya que el diseño del derecho afecta prácticamente a casi todo texto colgado en internet, con lo cual si no quieren pagar deberán dejar ese modelo de negocio por completo.

El segundo será que deberán soportar este pago si están en España, pero no si están fuera. Lo que influirá en que frenar el desarrollo de los mismos en nuestro país. No tendría sentido pagar esto cuando en el resto del mundo el mismo servicio no implica pago alguno a entidad de gestión de derechos.

A mi juicio la gran beneficiada de esto es CEDRO (que fue la gran perjudicada en la reducción del canon digital), ya que se perfila como la entidad de gestión que se hará cargo de la recaudación y reparto de estos derechos. Pro eso comentaba ayer en twitter que, de aprobarse así, los medios y blogueros online deberían formar su propia entidad de gestión de derechos y pedir el mínimo pago posible.

Por que en el fondo, los agregadores cumplen una función de visibilidad y tráfico que todos los que publicamos en abierto deseamos. Que la ley les obligue a pagarnos, incluso cuando no queremos, es fruto de una mente centrada en proteger intereses concretos y no el interés general.

Pero lo peor de todo es que este diseño es tan malo, que saltárselo es tan sencillo como poner un enlace y usar para indica a qué dirige una descripción propia introducida por el usuario, que no incluya fragmentos del texto referenciado.

De esta forma sería sencillo dejar en nada esta medida, puesto que el pago del derecho es por la inclusión de pequeños fragmentos junto al enlace. Si no están estos, no hay nada que pagar.

El gobierno para salvar la prensa se va a llevar por delante un buen número de servicios que respetan la propiedad intelectual

Fuente: http://derechoynormas.blogspot.com.es/2014/02/derecho-por-agregacion-de-contenidos-en.html

INTERFERENCIAS la primera película española de ficción en Creative Commons

La verdad es que de repente este titular se nos hace enorme. Después de dos años de trabajo en nuestro primer largometraje de ficción hace menos de un mes empezamos a sospechar que esto podría llegar a suceder. Si, tal como efectivamente haremos, lográbamos estrenar la película en noviembre estaríamos haciendo un poquito de la historia del cine y del movimiento por la cultura libre. Pero teníamos nuestras dudas ¿nosotros? ¿en serio?. Así que nos reunimos con Ignasi Labastida (quien introdujo las licencias Creative Commons en España) para que nos confirmase que estábamos en lo cierto. Y así fue: todo indica que Interferencias será, efectivamente, la primera película de ficción del cine nacional creada en Creative Commons (perdón que me repita pero necesito hacerlo para acabar de creerlo).

Para los que dudan o no saben de que hablo las licencias Creative Commons son unas licencias de derechos de autor más flexibles que el Copyright que se basan en la idea de copyleft. Así el autor puede determinar que usos se pueden dar a su obra, permitiendo una mayor flexibilidad necesaria para una mayor difusión en la red. Aqui dejo un vídeo.

Para poder ver el trailer entrar aqui: https://www.youtube.com/watch?v=fgVN0yShYBc&feature=player_embedded

En un momento complejo, en el que a diario estamos transformando y luchando por una cultura libre (no confundir con gratuita), buscando nuevos caminos y formulas para gestionar nuestro trabajos y sus derechos, en un momento de tanta tensión, con leyes Sinde, detenciones en la SGAE y etc, etc, es un gran paso. Por primera vez una película libre de copyright llegará a una sala de cine.

Ha sido un regalo para todo el equipo, creado desde la colaboración desinteresada de más de 150 personas,empresas y organizaciones. Sin duda un gran regalo para el proyecto pero sobre todo, un gran regalo para nuestra organización que, desde el año 2007 en el que empezamos a existir y producir, hemos apostado por la cultura libre. En Quepo todos los videos y toda nuestra producción está licenciada bajo esta modalidad. Entendemos que en este momento de cambio global de paradigma en la gestión, uso y consumo de la cultura es necesario apoyar el debate sobre los derechos de autor, su gestión y su protección. En realidad, el debate se ha hecho un hueco por sí mismo en la sociedad, no obstante, es necesario que las industrias culturales se abran a escuchar y dialogar sobre otros modelos de gestión y otros modelos de creación, sobre otros modelos -en general. Cada día se hace más evidente que la defensa ciega de un único modelo hegemónico es algo absurdo en la era de Internet y el conocimiento libre y compartido.

Nosotros desde Quepo, como organización integrada y compuesta por parte de la industria audiovisual siempre hemos querido dar ejemplo de esa otra manera de producir cultura. Además, nos ofrece la oportunidad de ser más coherentes con los que hacemos y con el mercado donde nos movemos y con el cual nunca hemos querido competir. Como parte de este sector nos ofrecemos como espacio de prueba, experimentación e innovación también de estos nuevos modelos. Por eso desde el principio siempre tuvimos claro que Interferencias sería una obra colaborativa y abierta, con licencia libre, ofreciendo a distribuidoras y exhibidores la posibilidad de utilizar esta película como banco de pruebas para la propia industria. Queremos responder ¿qué pasa si se estrena una película a la vez en cine y en Internet? ¿deja acaso la gente de ir al cine? ¿en la sala de cine habrá igualmente espectadores dado que el que se desplaza hasta ahí es porque disfruta de ver pelis en pantalla grande? Estas preguntas y muchas más deberán encontrar su respuesta a partir de la experiencia práctica y el ensayo error. No hay otro camino.

También estamos muy orgullosos de ofrecer, dado el momento actual de lucha y tensión social en el que vivimos, una obra coherente con la filosofía que hay detrás de las licencias libres: que el trabajo cotidiano por las libertades colectivas vea una primera película que refleja precisamente estas luchas. Como ya dije en otro post... no se cómo ha pasado pero desde luego.... Interferencias está en el tiempo del mundo.... y cada vez ... cada día será menos nuestra y más de todos...

Fuente y web oficial:: http://interferencies.cc

Saludos

Free Culture Forum 2011, 27 – 30 Octubre

Qué es lo que Internet hace por nosotros y qué es lo que podemos hacer por él

El FCForum está abierto a toda persona interesada. No hay inscripciones ni cuotas. Todo el mundo puede participar respetando los varios niveles de conocimiento y habilidades. El método de trabajo del FCForum consiste en discutir alrededor de distintas hipótesis para que así todos trabajemos en una estrategia aglutinadora. No hay grandes discursos, sólo presentaciones de las diferentes hipótesis como punto de partida de las discusiones.

El 2011 es el año de la emergencia de la conciencia de red global. La utilización masiva y estratégica de la redes digitales ha dado un salto de calidad al empoderamiento ciudadano y ha propiciado un levantamiento vírico de la sociedad civil en muchas partes del mundo. Las luchas en defensa de Internet han sido un gran caldo de cultivo para estos levantamientos. La defensa del internet neutral como patrimonio común frente a las tentativas de regulación restrictiva, la puesta en práctica de otras formas éticas de relacionarse son el sustento clave de una ciudadanía formada, global y conectada. Esta es la potencia de la inteligencia colectiva de esta R-evolución.

Es evidente que el uso de la Red de Redes está cambiando la historia de la humanidad. No solamente está permitiendo formas capilares de contrainformación y de autoorganización; no solamente ha acabado con la opacidad de las decisiones de los poderosos, sino que la gente – a través de la Red y como la Red – está acabando con la atomización de las ideas de cambio y con la endogamia de los grupos. Con ello se ha establecido una nueva ética basada en la cooperación y en el reconocimiento de los méritos y habilidades de cada persona, permitiendo su madurez y autonomía y normalizando formas de organización política y económica sin intermediarios, donde el control es descentralizado, el usuario final empoderado y la distribución de recursos, compartida.

En el FCForum 2010 ya se planteó cómo la especial intensidad de la lucha de la opinión pública española sobre la defensa de Internet y en contra de la Ley Sinde no era una anécdota sino la construcción de algo.

Decíamos que «en el Estado Español (donde compartir no es delito) y la gente lucha masivamente para que así sea; donde una tienda pequeña tumba por la vía legal a las mayores multinacionales del entretenimiento; donde las prácticas anacrónicas de las entidades de gestión y de los lobbies de las industrias culturales han creado una conciencia muy clara de los abusos y de los defectos legislativos, así como una opinión pública muy formada y activa sobre temas aparentemente técnicos y, aparentemente, no de vida o muerte; donde más de 150.000 personas se adhieren en un día al Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en Internet y a las acciones contra la Ley Sinde como la constitución de Red Sostenible o la lista de Sinde, etc.; o 200.000 personas interactúan con el D'evolution Summit durante la cumbre de ministros de la UE; o donde se echa a un ministro en 2009 con Molina Pírate)..., en fin que Spain, decíamos, no se tiene que tratar como una excepción en vías de extinción, sino como una palanca, como un punto de partida.»

Junto a la crisis económica en la que vivimos, las culturas de la Red y sus posibilidades han sido la mecha de la #revolucionglobal que prendió con tanta fuerza en el movimiento #15m del estado español.

Por esto el FCForum 2011 utilizará el caso del estado español como punto de partida para él análisis de la situación global.

Internet es la condición de posiblidad de la R-evolución.

Descargar artículo en PDF: http://info.nodo50.org/IMG/article_PDF/FCForum-2011-27-30-Octubre.pdf

Fuente: http://info.nodo50.org/FCForum-2011-27-30-Octubre.html

Saludos

Nuevo procedimiento para el cómputo de espectadores en las ayudas al cine

El Boletín Oficial del 28 de Junio de 2011 publica la Orden CUL/1772/2011 que modifica, y de forma sustancial, los procedimientos para el cómputo de espectadores de películas cinematográficas, norma que tiene efecto y repercute directamente sobre el sistema de cálculo de las ayudas a la amortización tanto de carácter general, como de carácter especial.

Dada la importancia de esta nueva norma, hemos creído oportuno facilitar una información de urgencia.

La primera novedad que se introduce en el sistema de cómputo de espectadores es que se añaden al medio habitual, las salas de exhibición, tres nuevas modalidades, como consecuencia de la evolución del acceso a este tipo de obras que viene produciéndose desde hace bastantes años.

Se añaden como medios adicionales que permiten el cómputo de espectadores a efectos de determinación de las ayudas a la amortización, el acceso al visionado a través de redes de comunicaciones electrónicas, el visionado en festivales y certámenes y las operaciones de venta y alquiler de soportes físicos conteniendo la fijación de una obra cinematográfica.

1.- Cómputo de plazos

Se mantiene en términos generales el actual, de 12 meses a partir de la fecha del estreno comercial en España, plazo que es susceptible de ampliarse a 18 meses en el caso de las películas que hayan participado como invitados en la sección oficial de festivales de reconocido prestigio internacional, festivales competitivos y que hayan obtenido otros premios que se determinen en la correspondiente convocatoria.

Con respecto al sistema hasta hoy vigente, de cómputo de espectadores en sala, se incorporan las salas que proyectan a partir de soportes digitales, siempre y cuando tengan una resolución superior a 2k o 2048 pixeles por línea.

En el caso de los festivales es necesario tener en cuenta que el cómputo de espectadores puede iniciarse con anterioridad al estreno de la película, si bien el cómputo de dichos espectadores se hará sólo a partir de la fecha del estreno comercial.

Para el cómputo de las ventas y alquileres, el plazo de inicio del cómputo se retrasa hasta tres meses después del estreno comercial, pero se reduce a un mes en caso de que los espectadores en sala no hubiesen alcanzado el número de diez mil en dicho mes inicial.

Con respecto a los accesos a distancia a través de redes no hay plazo de inicio, por lo que podrá ser anterior al estreno comercial, si bien, al igual que en el caso de los festivales, el cómputo solamente será efectivo a partir del estreno comercial.

2.- Cómputo de espectadores en salas

El cómputo de espectadores en salas de cine podrá realizarse a través de dos sistemas:

    El primero es a través de la figura de los "buzones", es decir los intermediarios que agregan los datos de asistencia de una pluralidad de salas, previo acuerdo con sus titulares y, en cualquier caso, la correspondiente homologación por parte del ICAA.
    El segundo procedimiento es el ya conocido de informes directos al ICAA, que ahora recibe el nombre de "procedimiento simplificado". Para acogerse al él, la empresa no podrá tener más de dos pantallas y, además, solamente podrá emitir las entradas o controles de acceso mediante soporte físico, en tanto que en las restantes salas se permiten las diferentes opciones ya existentes (venta presencial o a distancia).

En este punto se registra una novedad relevante (art. 6.2), pues se habilita al Director General del ICAA para, previo el correspondiente expediente administrativo, descontar del cómputo de espectadores aquellas operaciones de ventas de entradas que no se correspondan efectivamente con el número de espectadores asistentes a las sesiones. Igualmente, se impone a los empresarios de salas la obligación de comunicar al ICAA como incidencia de taquilla aquellos casos en los que la diferencia entre número de entradas vendidas y de espectadores en la sala durante una sesión sea superior al 20%.

3.- Cómputo de espectadores en festivales y certámenes

Los espectadores asistentes a las proyecciones de películas cinematográficas en este tipo de eventos computarán a efectos del cálculo de las ayudas a la amortización, añadiéndose a los espectadores en sala comercial. Este cómputo queda condicionado a que el evento correspondiente se celebre en España y que, además, haya sido objeto de previa homologación por el ICAA (art. 7.1).

Para obtener la homologación será preciso que el evento haya tenido, como mínimo, cinco ediciones consecutivas previas a la solicitud.

Para que el número de entradas compute es necesario que el acceso se haya producido previo pago de un precio o contraprestación para acceder a  la exhibición en sala, y que la asistencia sea certificada por el director del mismo. Dicha certificación deberá identificar el título de la película, el número de espectadores y la lengua de la versión original en que haya sido proyectada (arts. 7.3 y 9.2).

4.- Cómputo de los accesos a distancia a través de redes de comunicación.

Los espectadores que visionen las películas a través de sistemas de puesta a disposición mediante redes de comunicación de los que sean titulares empresas domiciliadas en España, o con establecimiento permanente, podrán computar a los efectos de las ayudas a la amortización, previa homologación de la empresa y cumplimiento de los requisitos correspondientes.

Sólo se computarán los accesos a través de empresas autorizadas por el titular de derechos sobre la película y, además, se requiere que se trate de accesos de pago bien individual, bien a través de suscripción.

En cualquier caso el pago deberá ser efectuado por una entidad con domicilio o establecimiento permanente en España.

En el caso de los accesos individuales, es decir aquellos en los que el espectador paga por el visionado de una única película, solamente se podrán computar un máximo de cinco accesos por cada medio de pago. En los sistemas de suscripción o abono, para que los espectadores que accedan a una película puedan computar a tales efectos, es necesario que la empresa cuente con un sistema homologado que le permita vincular el abono al visionado de la película en cuestión. En cualquier caso en los sistemas de abono no podrá computarse más de un acceso a cada película por cada suscripción.

En cada convocatoria anual de ayudas a la amortización, el ICAA establecerá un coeficiente corrector que se aplicará al número total de accesos remunerados, al objeto de determinar el número de espectadores que se computarán. Lo que significa que un acceso podría ser igual, inferior o superior a un espectador, por lo que habrá que estar a lo determinen las convocatorias anuales.

5.- Cómputo de venta y alquiler de soportes de grabación de obras cinematográficas

Para que las ventas de ejemplares o su alquiler, puedan contabilizarse a los efectos del cómputo de espectadores, es preciso que la empresa correspondiente esté domiciliada o tenga un establecimiento permanente en España, y que cuente con la homologación del ICAA. El número de espectadores se certificará por la propia empresa y, al igual que en el caso del acceso a través de redes de comunicación, anualmente se comunicará el coeficiente corrector aplicable a este tipo de operaciones.

Debe tenerse en cuenta que no se computarán sino aquellos alquileres y ventas que se produzcan a partir de los tres meses desde el estreno comercial de la película o, si ésta hubiera tenido menos de diez mil  espectadores en el primer mes, una vez finalizado éste.

6.- Modificación de la Orden Ministerial CUL/2834/2009

La Orden que comentamos introduce modificaciones en las normas de valoración de los proyectos de ayuda para la elaboración de guiones de largometraje, para el desarrollo de proyectos de largometraje, a proyectos culturales y de formación reglada, a la producción de largometraje sobre proyecto, a la producción de largometrajes de animación también sobre proyecto, así como de cortometrajes, tanto en proyecto, como de los ya realizados.

También resultan afectados los sistemas de valoración de ayudas a la distribución, a la producción de obras con empleo de nuevas tecnologías y al procedimiento de los órganos colegiados previstos en dicha norma.

Por último se modifica, igualmente, la disposición transitoria tercera de esta Orden, referida a la posibilidad de que las películas estrenadas antes del 31 de diciembre del 2010 se acojan al sistema de ayudas de la Orden Ministerial de 2006.

La modificación supone que exista la posibilidad, previa solicitud de la empresa productora afectada, de aplicar el régimen de 2006 a todas las películas estrenadas entre el 1 de julio y 31 de diciembre de 2010, desapareciendo el requisito anterior que se aplicaba a las películas estrenadas entre el 1 de octubre y el 31 de diciembre de 2010 de que su rodaje se hubiese iniciado antes del 1º de enero de 2010. En consecuencia, todas las películas estrenadas entre el 1 de julio y el 31 de diciembre de 2010 pueden acogerse al régimen del 2006, con independencia de cuando se hubiese iniciado su rodaje.

Fuente: http://blog.sdanet.com/?p=225

Saludos

Malas prácticas en nuestro cine

Fraude en el cine español: A la caza de las subvenciones

El cine español vive uno de sus momentos más preocupantes. A las bajas cifras conseguidas en taquilla tanto en nuestro país como en el resto del mundo se le unen diversas prácticas de dudosa legalidad destapadas recientementes que dejan al descubierto un modelo en el que el fin parece la consecución de subvenciones por parte del Estado.

La revista Cinemanía se hace eco de la realidad del cine español, en un reportaje en el que denuncia los "vicios de nuestra industria del celuloide", siempre tratándolos como presuntos. Las últimas declaraciones de Hernán Migoya sobre su película "Soy un pelele" destapan la situación de ayudas por parte del Estado para la producción de películas y las estratagemas que se siguen para conseguir cantidades con varios ceros a la derecha.

Según el director y escritor de dicha película, la única intención de la creación de la misma fue recibir la subvención de 9.000 euros que se recibió por haber sido estrenada en 7 salas. Migoya denuncia que el presupuesto de la cinta fue hinchado desde los 570.000 euros hasta el millón de euros declarado por la productora. Indicar un presupuesto por encima del real sirve como medio para forzar las ayudas complementarias a la amortización.

A esto hay que unir la falsificación de las cifras en la taquilla. El productor Xavier Catafal denunció recientemente en una carta cómo un homólogo y su empresa habrían mostrado cifras falsas en taquilla para hacerse con subvenciones. En concreto hablaba de una cifra de 1,7 millones de euros defraudado al erario público "adjudicando a sus trabajos espectadores que nunca fueron a verlos".

Por otro lado, la subvención también se consigue forzando el debut en el séptimo arte de jóvenes directores. Una ópera prima se tiene muy en cuenta a la hora de conseguir ayudas complementarias, por lo que los productores españoles cuyo objetivo es el fraude les elegirían antes que a un profesional veterano. Asimismo, en algunos casos se utilizan lenguas cooficiales como el catalán para conseguir ayudas, mientras que los premios en festivales también computan.

Aunque por supuestos no podemos generalizar y decir que todo el cine español es fraudulento, las cifras aportadas por la federación de productores FAPAE muestran cómo es una lacra mucho mayor de lo deseado. De las 201 películas rodadas en España en 2010 sólo llegaron a estrenarse 137. ¿Qué pasó con las no estrenadas y que fueron subvencionadas con dinero público? ¿Por qué se sigue mirando a otro lado en este sector cuando estamos hablando de cifras millonarias?

Fuente: http://www.adslzone.net/article6327-fraude-en-el-cine-espanol-a-la-caza-de-las-subvenciones.html

Saludos

Lobbies PI

Bilderberg 2011: edición especial proACTA con Cospedal como nueva invitada

La élite mundial que se reúne en torno al Club Bilderberg está preocupada por la aparición de un medio de comunicación que se llama Internet. Ahora se habla menos de misiles y más de webs. Hasta el punto que Zapatero, mal asesorado, sacó pecho cuando visitaron España y aprovechó para anunciar que "erradicaría la piratería como se erradicó de los mares", lo que quedó, dicen, un poco ridículo. Pues una cosa es servir y otra presumir de servil delante de la aristocracia político-financiera que prefiere a otros con mejores modales pues hay que aparentar que se tiene personalidad propia.

Ahora andan por Suiza, Bernadino León, Cospedal, Cebrián y la Reina incluida, hablando de "Seguridad Cibernética" y de la necesidad de nombrar un Zar que llegado el momento pueda hacer frente a un ataque Al-Qaeda, el chiflado de Corea del Norte, los de las caretas o WikiLeaks.

La COICA y los problemas con la firma del ACTA están sobre la mesa de un club en el que nunca falta un Rockefeller. Un representante de esta familia, el senador Jay Rockefeller, dijo en una reunión del Congreso que "en realidad, casi hubiese sido mejor si nunca hubiéramos inventado Internet". Hay una élite que va por la vida sin complejos. Hoy está bien representada en Saint Moritz y más concretamente en el Suvretta House, donde han reservado una lujosa habitación para l@s que siguen:

Belgium

Coene, Luc, Governor, National Bank of Belgium
Davignon, Etienne, Minister of State
Leysen, Thomas, Chairman, Umicore

China

Fu, Ying, Vice Minister of Foreign Affairs
Huang, Yiping, Professor of Economics, China Center for Economic Research, Peking University

Denmark

Eldrup, Anders, CEO, DONG Energy
Federspiel, Ulrik, Vice President, Global Affairs, Haldor Topsře A/S
Schütze, Peter, Member of the Executive Management, Nordea Bank AB

Germany

Ackermann, Josef, Chairman of the Management Board and the Group Executive Committee, Deutsche Bank
Enders, Thomas, CEO, Airbus SAS
Löscher, Peter, President and CEO, Siemens AG
Nass, Matthias, Chief International Correspondent, Die Zeit
Steinbrück, Peer, Member of the Bundestag; Former Minister of Finance

Finland

Apunen, Matti, Director, Finnish Business and Policy Forum EVA
Johansson, Ole, Chairman, Confederation of the Finnish Industries EK
Ollila, Jorma, Chairman, Royal Dutch Shell
Pentikäinen, Mikael, Publisher and Senior Editor-in-Chief, Helsingin Sanomat

France

Baverez, Nicolas, Partner, Gibson, Dunn & Crutcher LLP
Bazire, Nicolas, Managing Director, Groupe Arnault /LVMH
Castries, Henri de, Chairman and CEO, AXA
Lévy, Maurice, Chairman and CEO, Publicis Groupe S.A.
Montbrial, Thierry de, President, French Institute for International Relations
Roy, Olivier, Professor of Social and Political Theory, European University Institute

Great Britain

Agius, Marcus, Chairman, Barclays PLC
Flint, Douglas J., Group Chairman, HSBC Holdings
Kerr, John, Member, House of Lords; Deputy Chairman, Royal Dutch Shell
Lambert, Richard, Independent Non-Executive Director, Ernst & Young
Mandelson, Peter, Member, House of Lords; Chairman, Global Counsel
Micklethwait, John, Editor-in-Chief, The Economist
Osborne, George, Chancellor of the Exchequer
Stewart, Rory, Member of Parliament
Taylor, J. Martin, Chairman, Syngenta International AG

Greece

David, George A., Chairman, Coca-Cola H.B.C. S.A.
Hardouvelis, Gikas A., Chief Economist and Head of Research, Eurobank EFG
Papaconstantinou, George, Minister of Finance
Tsoukalis, Loukas, President, ELIAMEP Grisons

International Organizations

Almunia, Joaquín, Vice President, European Commission
Daele, Frans van, Chief of Staff to the President of the European Council
Kroes, Neelie, Vice President, European Commission; Commissioner for Digital Agenda
Lamy, Pascal, Director General, World Trade Organization
Rompuy, Herman van, President, European Council
Sheeran, Josette, Executive Director, United Nations World Food Programme
Solana Madariaga, Javier, President, ESADEgeo Center for Global Economy and Geopolitics
Trichet, Jean-Claude, President, European Central Bank
Zoellick, Robert B., President, The World Bank Group

Ireland

Gallagher, Paul, Senior Counsel; Former Attorney General
McDowell, Michael, Senior Counsel, Law Library; Former Deputy Prime Minister
Sutherland, Peter D., Chairman, Goldman Sachs International

Italy

Bernabč, Franco, CEO, Telecom Italia SpA
Elkann, John, Chairman, Fiat S.p.A.
Monti, Mario, President, Univers Commerciale Luigi Bocconi
Scaroni, Paolo, CEO, Eni S.p.A.
Tremonti, Giulio, Minister of Economy and Finance

Canada

Carney, Mark J., Governor, Bank of Canada
Clark, Edmund, President and CEO, TD Bank Financial Group
McKenna, Frank, Deputy Chair, TD Bank Financial Group
Orbinksi, James, Professor of Medicine and Political Science, University of Toronto
Prichard, J. Robert S., Chair, Torys LLP
Reisman, Heather, Chair and CEO, Indigo Books & Music Inc. Center, Brookings Institution

Netherlands

Bolland, Marc J., Chief Executive, Marks and Spencer Group plc
Chavannes, Marc E., Political Columnist, NRC Handelsblad; Professor of Journalism
Halberstadt, Victor, Professor of Economics, Leiden University; Former Honorary Secretary General of Bilderberg Meetings
H.M. the Queen of the Netherlands
Rosenthal, Uri, Minister of Foreign Affairs
Winter, Jaap W., Partner, De Brauw Blackstone Westbroek

Norway

Myklebust, Egil, Former Chairman of the Board of Directors SAS, sk Hydro ASA
H.R.H. Crown Prince Haakon of Norway
Ottersen, Ole Petter, Rector, University of Oslo
Solberg, Erna, Leader of the Conservative Party

Austria

Bronner, Oscar, CEO and Publisher, Standard Medien AG
Faymann, Werner, Federal Chancellor
Rothensteiner, Walter, Chairman of the Board, Raiffeisen Zentralbank Österreich AG
Scholten, Rudolf, Member of the Board of Executive Directors, Oesterreichische Kontrollbank AG

Portugal

Balsemăo, Francisco Pinto, Chairman and CEO, IMPRESA, S.G.P.S.; Former Prime Minister
Ferreira Alves, Clara, CEO, Claref LDA; writer
Nogueira Leite, António, Member of the Board, José de Mello Investimentos, SGPS, SA

Sweden

Mordashov, Alexey A., CEO, Severstal Schweden
Bildt, Carl, Minister of Foreign Affairs
Björling, Ewa, Minister for Trade
Wallenberg, Jacob, Chairman, Investor AB

Switzerland

Brabeck-Letmathe, Peter, Chairman, Nestlé S.A.
Groth, Hans, Senior Director, Healthcare Policy & Market Access, Oncology Business Unit, Pfizer Europe
Janom Steiner, Barbara, Head of the Department of Justice, Security and Health, Canton
Kudelski, André, Chairman and CEO, Kudelski Group SA
Leuthard, Doris, Federal Councillor
Schmid, Martin, President, Government of the Canton Grisons
Schweiger, Rolf, Ständerat
Soiron, Rolf, Chairman of the Board, Holcim Ltd., Lonza Ltd.
Vasella, Daniel L., Chairman, Novartis AG
Witmer, Jürg, Chairman, Givaudan SA and Clariant AG

Spain

Cebrián, Juan Luis, CEO, PRISA
Cospedal, María Dolores de, Secretary General, Partido Popular
León Gross, Bernardino, Secretary General of the Spanish Presidency
Nin Génova, Juan María, President and CEO, La Caixa
H.M. Queen Sofia of Spain

Turkey

Ciliv, Süreyya, CEO, Turkcell Iletisim Hizmetleri A.S.
Gülek Domac, Tayyibe, Former Minister of State
Koç, Mustafa V., Chairman, Koç Holding A.S.
Pekin, Sefika, Founding Partner, Pekin & Bayar Law Firm

USA

Alexander, Keith B., Commander, USCYBERCOM; Director, National Security Agency
Altman, Roger C., Chairman, Evercore Partners Inc.
Bezos, Jeff, Founder and CEO, Amazon.com
Collins, Timothy C., CEO, Ripplewood Holdings, LLC
Feldstein, Martin S., George F. Baker Professor of Economics, Harvard University
Hoffman, Reid, Co-founder and Executive Chairman, LinkedIn
Hughes, Chris R., Co-founder, Facebook
Jacobs, Kenneth M., Chairman & CEO, Lazard
Johnson, James A., Vice Chairman, Perseus, LLC
Jordan, Jr., Vernon E., Senior Managing Director, Lazard Frčres & Co. LLC
Keane, John M., Senior Partner, SCP Partners; General, US Army, Retired
Kissinger, Henry A., Chairman, Kissinger Associates, Inc.
Kleinfeld, Klaus, Chairman and CEO, Alcoa
Kravis, Henry R., Co-Chairman and co-CEO, Kohlberg Kravis, Roberts & Co.
Kravis, Marie-Josée, Senior Fellow, Hudson Institute, Inc.
Li, Cheng, Senior Fellow and Director of Research, John L. Thornton China Center, Brookings Institution
Mundie, Craig J., Chief Research and Strategy Officer, Microsoft Corporation
Orszag, Peter R., Vice Chairman, Citigroup Global Markets, Inc.
Perle, Richard N., Resident Fellow, American Enterprise Institute for Public Policy Research
Rockefeller, David, Former Chairman, Chase Manhattan Bank
Rose, Charlie, Executive Editor and Anchor, Charlie Rose
Rubin, Robert E., Co-Chairman, Council on Foreign Relations; Former Secretary of the Treasury
Schmidt, Eric, Executive Chairman, Google Inc.
Steinberg, James B., Deputy Secretary of State
Thiel, Peter A., President, Clarium Capital Management, LLC
Varney, Christine A., Assistant Attorney General for Antitrust
Vaupel, James W., Founding Director, Max Planck Institute for Demographic Research
Warsh, Kevin, Former Governor, Federal Reserve Board
Wolfensohn, James D., Chairman, Wolfensohn & Company, LLC

A los conspiranóicos que siguen estas cosas les encanta hacerse preguntas, ¿fue casualidad la ausencia de Cospedal? ¿Su firma en la compra de SITEL?. Pura causalidad.

Fuente: http://www.nacionred.com/lobbies-pi/bilderberg-2011-edicion-especial-proacta-con-cospedal-como-nueva-invitada?utm_source=twitterfeed&utm_medium=twitter

Saludos

Legislación PI

Los 'artistas' quieren cobrar 'su parte' del negocio del hosting



En lo que parece una escena de la trilogía de El Padrino, los capos de las gestoras de derechos se reunieron hace tres días en la Cumbre Mundial del Copyright.

Y de la reunión, como era de esperar, no salió nada nuevo bajo el sol. Bueno, quizá si. Los 'representantes' de los 'artistas' dijeron que hay nuevos 'actores' en el 'teatro' de la infracción de copyright.

Y lo hicieron señalando a los proveedores de servicio y a las empresas de hosting, que se unen a los buscadores de Internet en lo que parece el nuevo 'modelo de negocio' de las asociaciones o sociedades de gestión de derechos. ¿O deberíamos hablar ya abiertamente, de empresas de gestión con ánimo de lucro? Estaría bien reconocerlo, y no pasa nada...

La 'razón' que esgrimen es que los Proveedores de Servicio 'se lucran' gracias al trafico ilegal p2p y que eso no es justo. Sobre los buscadores y otros sitios como YouTube, se quejan que 'no les compensan de forma adecuada'.

Y como ellos creen que la situación 'no es justa', pues van a hacer 'todo lo que sea necesario para modificar leyes y ponerlo negro sobre blanco'.

El delirio de las empresas, ahora con un ánimo manifiesto de lucro, gestoras de derechos les lleva a soltar grandezas como la de Cristophe Depreter, líder de la sociedad Belga SABAM:

    Los beneficios que los proveedores consiguen de la circulación de obras en Internet se ha demostrado enorme. Pero no son los únicos que se benefician de esto mediante, entre otras acciones, poniendo a disposición del mercado el repertorio de nuestros miembros, sin hacerles partícipes de este enriquecimiento.

Otros como Frank Dostal, alto directivo de la organización alemana GEMA, que suponemos debe estar cambiando sus estatutos a algún tipo de sociedad mercantil, amplia el abanico de 'paganos' a las empresas dedicadas al hosting, y pidió amablemente a Google y YouTube que 'les pagaran una remuneración adecuada'.

Vemos aquí las 'nuevas' ideas del gran lobby de la Industria del Ocio y el Entreteminiento: sangrar a cualquier persona que quiera establecer un negocio en internet, ya que mediante el simple hecho de generar, transportar o recibir tráfico de bits, está aprovechándose del trabajo de algún pobre artista, y por ende, robandole el pan.

Lo que más sorprende de todo esto, es que en el plano político haya quien tome en serio a esta gente y su discurso sacado directamente de la escena de El padrino 3, en la que todos los jefes se reúnen en Atlantic City y piden a Michael Corleone que "les deje mojar su pico en sus nuevos negocios".

Otra de las cosas que sorprende es que los artistas, los de verdad, se dejen representar por ellos. Que permitan que unos señores hablen por ellos con una actitud manifiestamente mafiosa, y que criminalicen a los que deberían ser sus clientes.

De todos modos, ese es su problema. El nuestro será si se llegan a aprobar esas nuevas leyes que restrinjan no solo el uso de la red, si no que se empiece a gravar con nuevos diezmos, prebendas y comisiones cualquier negocio relacionado con Internet, y que esas comisiones sean para las empresas de gestión de derechos de autor... aunque solamente sea para que puedan 'mojar el pico'.

Fuente: http://www.nacionred.com/legislacion-pi/los-artistas-quieren-cobrar-su-parte-del-negocio-del-hosting?utm_source=twitterfeed&utm_medium=twitter

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Así afectará a los blogs la Ley Mordaza que prepara Leire Pajín

este viernes el gobierno aprobó el anteproyecto de la llamada "Ley de Igualdad de Trato", que podría someter todos los ámbitos de la vida a los caprichos del gobierno. Cuando digo "todos" me refiero también a los blogs.

La inclusión de las bitácoras en los ámbitos afectados por esta ley no es algo gratuito. El Art.1 de ese anteproyecto señala que dicha norma regulará los "derechos y obligaciones de las personas, físicas o jurídicas, públicas o privadas". El Art.3 señala: "Esta Ley se aplicará en todos los ámbitos de la vida política, económica, cultural y social". Y el Art.4, en un absurdo intento de ponerle puertas al campo, afirma que "queda prohibida toda conducta, acto, criterio o práctica" que atente contra los amplísimos e incluso contradictorios conceptos de discriminación que contempla dicha ley. Veamos algunos ejemplos:

    Moderación de comentarios: te puede caer una considerable multa si tienes un blog con los comentarios moderados y basas tu política de moderación en cualquier criterio que pueda considerarse discriminatorio por "razón de nacimiento, origen racial o étnico, sexo, religión, convicción u opinión, edad, discapacidad, orientación o identidad sexual, enfermedad, lengua o cualquier otra condición o circunstancia personal o social" (Art.2 de la ley). Por ejemplo: este blog podría ser multado porque las normas de participación indican que los idiomas del blog son el castellano y el gallego, y que cualquier comentario en otro idioma ha de ser traducido. Es un criterio de sentido común pero que incurre en la discriminación por razón de lengua según ese Art.2. Así pues, para cumplir la ley tendría que aceptar cualquier comentario en cualquier idioma, aunque no entendiese su contenido (con el consiguiente riesgo de admitir contenidos ilegales): el colmo del absurdo. Si no lo hago, según los Arts.43 y 44 de esa ley podría estar incurriendo en una infracción grave y podría caerme una multa de entre 10.001 y 60.000 euros (entre 1.644.000 y 9.983.000 pesetas, una auténtica burrada).
    Si tienes un blog dedicado a Linux y en los comentarios tienes a un troll dando la matraca cada día diciendo que quiere hablar de Windows en los comentarios, no podrías banearle pues incurrirías en una discriminación por razón de opinión, según ese Art.2. De la misma forma, si tienes un blog de izquierdas no podrás borrar un comentario por defender ideas opuestas, y viceversa. De lo contrario, podrían acusarte de una infracción grave con una sanción de entre 10.001 y 60.000 euros. Gusten más o menos esas políticas de moderación, es un derecho del propietario de un blog establecer los criterios de moderación que desee. Ese derecho desaparecerá con la Ley Pajín, al aplicarse al ámbito privado criterios de no discriminación que hasta ahora y por sentido común sólo eran aplicables al ámbito de las administraciones públicas. Esto es violar nuestras libertades en nombre de la llamada "igualdad de trato", un concepto que nada tiene que ver con la verdadera igualdad de toda democracia, que es la igualdad ante la ley.
    Si en tu blog no discriminas a nadie por razón de lengua u opinión, también podrías vulnerar la ley, pues su Art.5 proclama un nuevo concepto: la "discriminación indirecta", que según la ley "se produce cuando una disposición, criterio o práctica aparentemente neutros ocasiona o puede ocasionar a una o varias personas una desventaja particular con respecto a otras". Esto entra en contradicción con el concepto de discriminación directa que establece la propia ley, revelando el enorme tamaño del disparate jurídico que está promoviendo Leire Pajín. Y es que lo que esto quiere decir es que tendrás que discriminar para no discriminar: a modo de ejemplo, como en este blog la mayoría de comentarios se publican en castellano, se me podría multar porque las normas de moderación del blog no incluyen criterios para obligar al uso de idiomas minoritarios como el gallego, el vascuence o el catalán en un determinado número de comentarios, por ejemplo. Nuevamente, estaría incurriendo en una infracción grave con una sanción de entre 10.001 y 60.000 euros
    Para colmo de esperpento, si por ejemplo impidieses comentar en tu blog a alguien que te haya denunciado al amparo de esta ley podrías estar incurriendo en lo que el Art.10 de dicha ley define como represalia: "cualquier trato adverso o consecuencia negativa que pueda sufrir una persona por intervenir, participar o colaborar en un procedimiento administrativo o proceso judicial destinado a impedir o hacer cesar una situación discriminatoria". Nuevamente podrían acusarte de una infracción grave con otra sanción más de entre 10.001 y 60.000 euros.

Una 'ley comodín' para tener la llave de la libertad de cualquiera

Como podéis observar, esta ley considera discriminación casi cualquier decisión que podamos tomar en nuestros blogs, o en cualquier ámbito de nuestra vida social. No es algo hecho por capricho, de forma accidental o fruto de la casualidad. Antes bien, estamos ante una "ley comodín" con la que el poder político podrá perseguir y castigar a cualquier ciudadano cuando le dé la gana, por casi cualquier causa: una eficaz herramienta legal para reprimir al discrepante, sobre todo teniendo en cuenta lo que vamos a ver a continuación.

Aplicará la ley un 'inquisidor' designado por el gobierno

Hay que tener en cuenta que el Art.37 crea la llamada "Autoridad para la Igualdad de Trato y la No Discriminación", definiéndola cínicamente como una "autoridad independiente" que se encargará de aplicar esta ley. La curiosa "independencia" de esa autoridad queda en evidencia en el punto 4 del Art.38: "El nombramiento de la persona titular de la Autoridad para la Igualdad de Trato y la No Discriminación corresponderá al Gobierno mediante Real Decreto". Al parlamento se le reserva un papel de mero florero en este nombramiento. ¿Cómo puede considerarse independiente un cargo así?

El acusado deberá probar su inocencia, como en la Inquisición

Para colmo, como señala el Art.28 de la ley y como comenté aquí en enero, el acusado de discriminación deberá probar su inocencia, lo cual viola el derecho a la presunción de inocencia que ampara el Art.24 de la Constitución Española. Esta inversión de la carga de la prueba supone una vuelta a los métodos de la Inquisición, cuando existía la llamada "prueba diabólica", que dejaba a acusado en una total indefensión. Si tenemos en cuenta que, además, esto será competencia de un "inquisidor" designado por el gobierno, podemos hacernos una clara idea de para qué quiere aprobar el gobierno con tanta prisa una ley tan radicalmente antidemocrática como ésta.

Podrán censurar tu blog para proteger a la víctima de "discriminación"

Pero aún hay más: la disposición adicional primera de la ley modifica la LSSI, la Ley de Servicios de la Sociedad de la Información, aprobada en 2002 durante el mandato de Aznar. En concreto se modifica el Artículo 11 de esa ley, relativo al "Deber de colaboración de los prestadores de servicios de intermediación". La modificación consiste en añadir un segundo párrafo en el que se establece que los tribunales podrán ordenar "medidas de restricción o interrupción de la prestación de servicios o de retirada de datos de páginas de Internet que contempla la presente ley" con el fin de "proteger los derechos de la víctima". O dicho sea de otra forma: podrán bloquear el acceso a tu web o censurar parte de sus contenidos para dar satisfacción a la víctima de una "discriminación".

Una ley mucho peor que la Ley Sinde para la libertad de expresión

Viendo los innumerables y hasta contradictorios conceptos de discriminación que establece este anteproyecto, la ya de por sí cercenada libertad en la red va a sufrir un recorte enorme con esta nueva ley. Para seros sincero, no entiendo que toda la movilización que hubo en su momento contra la LSSI y más recientemente contra la Ley Sinde no se esté produciendo ahora contra la Ley Pajín. Estamos ante una ley mucho peor que la Ley Sinde en lo que respecta a la libertad de los internautas. Al fin y al cabo, se trata de una ley que reinstaura los delitos de opinión, y para colmo encomienda su persecución a un cargo político designado a dedo por el gobierno, violando el derecho a la presunción de inocencia de todo acusado. Ni la Ley Sinde había llegado tan lejos en la agresión a nuestras libertades.

Fuente: http://www.outono.net/elentir/2011/05/29/asi-afectara-a-los-blogs-la-ley-mordaza-que-prepara-leire-pajin/

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Privacidad

Nuevo PLAN: el chip Gran Hermano

Los mayores, y no tan mayores, recordarán que hace algunos años, a veces se interrumpían las emisiones de televisión y radio. Era antes de los canales de noticias 24 horas y los sub-títulos con las 'breaking news'. Cuando durante el programa normal de golpe aparecía la carta de ajuste, era señal que estaba pasando algo, algo gordo.

Si alguien pensó que aquellos tiempos se fueron para no volver, esta equivocado. Volverán muy pronto, pero no lo veremos en televisión, si no en el teléfono, y será gracias a un pequeño chip.

El "Chip Gran Hermano" ya está presente, según dicen, en algunos modelos de smartphone de última generación y alta gama, y se empezará a probar a finales de año en las zonas de Nueva York y Washington DC, en los Estados Unidos.

El Personal Localized Alerting Network, conocido como PLAN, será un servicio gratuito de alerta de emergencia de la Agencia Federal de Gestión de Emergencias, que incluirá información sobre posibles amenazas o alertas sobre niños perdidos, así mensajes directos del Presidente de los Estados Unidos.

Aún cuando no se espera que los teléfonos empiecen a vibrar de golpe, la intención es organizar un sistema para alertar de situaciones parecidas a la que se vivió el 11 de Septiembre de 2001.

El PLAN empezará a desarrollarse en dos de las ciudades más importantes del país americano, concretamente en los teléfonos de aquellos abonados de Verizon, AT&T, Sprint o T-Mobile que tengan habilitado el chip y realicen una actualización especial de software.

Los responsables del PLAN comentan que la velocidad de desarrollo dependerá mucho de éste último factor, ya que sin actualización, parece que el "servicio gratuito de alertas" no funcionará.

Las alertas se mandarán por broadcast, pero solamente en la zona afectada y mediante las torres de repetición de las operadoras que 'deseen' participar. Los habitantes, y los pasantes, de una zona afectada verán solamente sus alertas por, pongamos inundación, pero no las de la otra punta del país por tormentas de nieve.

Como todos los planes de éste tipo, sus responsables lo andan vendiendo con flores y aromas deliciosos:

    "Tener un chip de éste tipo en el teléfono hará que aumente la resiliencia de la nación frente a riesgos exteriores." – "Así se evitará la congestión de las líneas de comunicación, como siempre pasa cuando se vive una situación de emergencia."

También se asegura que "los usuarios serán completamente libres de elegir entre participar en el sistema o no".

Y no solo los usuarios serán libres, si no también los fabricantes... aunque los PLANificadores del sistema de alertas ya han dicho que esperan que los fabricantes se apunten al carro y 'vendan' el chip a sus clientes como un gran avance.

Que seas "libre" de comprar un teléfono con un chip que permite que aparezcan en la pantalla de tu teléfono, a la hora que ellos quieran, tanto al Presidente como a un funcionario, informándote que se ha perdido un niño de 4 años en Central Park, o en el Retiro, o en la Ciutadella, incluye una trampa algo peligrosa: una vez lo actives, ¿se podrá desactivar de verdad? Y aún más, ¿qué libertad de elección existirá si llega el día en que todos los teléfonos incorporan el chip?

Pero también surgen otras preguntas. Si la tecnología actual permite, como se pudo comprobar en Egipto durante las revueltas, mandar alertas por broadcast a todos los terminales, ¿es realmente necesario poner un chip y actualizar el software?

Sin ir más lejos, no hace ni un mes comentábamos aquí mismo las intenciones de los halcones neocon y su Estrategia de Identidades Confiables en el ciberespacio. ¿Tendrá éste PLAN algo que ver?

Dejando la 'conspiración' a un lado, otro de los problemas reside en que, una vez se comiencen a implantar este tipo de planes y más y más gente acceda a llevar chips extraños en sus dispositivos, cada vez se mirará con más recelo a los que decidan no comprar aparatos con chips Gran Hermano, o decidan rechazar las 'amables invitaciones' a participar en sistemas de alerta por el bien común.

Recordando las comparaciones, no sería de extrañar que muy pronto aparezca alguno de los halcones del zar de la ciber-seguridad hablando del efecto rebaño de las vacunas y la buena nueva de adoptar las bondades de éste tipo de chips.

Pero el mayor problema de todos está en que la situación evolucione hasta el punto en que si uno rechaza formar parte del panóptico colectivo, se le acuse de estar escondiendo algo. Porque quien esconde algo, o es un ladrón, un delincuente sexual, un narcotraficante o un terrorista.

¿Que libertad existe en tener que elegir por la fuerza entre "si" o "también"?

Fuente: http://www.nacionred.com/privacidad/nuevo-plan-el-chip-gran-hermano

Saludos

Sociedad Civil Digital

WikiLeaks sigue aportando más evidencias sobre la conexión narco/política

Los meteoritos en forma de cables siguen impactando al otro lado del charco. Ahora, uno de esos cables clasificados filtrado por WikiLeaks y publicados en el diario La Prensa de Panamá, relaciona a Salomón Shamah, ministro de Turismo, "con conocidos traficantes de droga", también se apunta a la directora de Migración, María Cristina González por su implicación en tráfico de personas, y al ex jefe de campaña del presidente Martinelli, Enrique Ho, que aparece junto a otros ministros relacionado con la donación de un capo colombiano para la campaña presidencial del que se ha puesto como ejemplo de los nuevos liderazgos de la brillante derecha promercado en alguna fundación.

El asesor presidencial y electoral, por cierto, fue denunciado por la Unidad de Prevención del Blanqueo del Principado de Andorra, aquí cerca, como sospechoso de operaciones de lavado de dinero. No pasó nada. En España es conocido entre algunos profesionales de la "asesoría de imagen" al servicio de la partitocracia o monstruo de tres o cinco cabezas. Uno de ellos, por cierto, presume de que internet no mueve "un voto". Él se centra en las televisiones. Un clásico.

El enredo panameño también tiene todos los atributos de un clásico pero de la enciclopedia de la vergüenza que está filtrando WikiLeaks. No faltan jueces y fiscales a los que se les escapan los capos en lo que es el crudo retrato de lo que se ha venido en llamar narcodemocracia y de cuyos aspectos más inquietantes no se habla en España, a Saviano le llama la atención.

Como cuando nos enteramos, algunos, que la DEA descubrió al Vicepresidente de Afganistán sacando una millonada del país y le dejó escapar siempre que no comentase nada sobre el origen y el destino del dinero. Las narconoticias que aparecen en los cables de WikiLeaks no interesan, se silencian, no existen o desaparecen como estelas en la mar.

Reporteros Sin Fronteras (RSF) denunciaba este lunes "una campaña de odio" del gobierno emprendida contra algunos periodistas panameños por publicar las revelaciones de WikiLeaks. La organización RSF indica en su informe que la situación de la libertad de prensa en Panamá ha experimentado un claro declive desde que Ricardo Martinelli ascendió al poder — como lo muestran varios casos, que van desde el arresto de periodistas hasta su expulsión del país, pasando por la privación de su derecho a ejercer la profesión.

Aunque como dijo el ex Ministro del Interior de Nicaragua y socio de Pablo Escobar según los cables de WikiLeaks: "los embajadores chismean". Son los chismes o chascarrillos que dicen también en España algunos tertulianos para rebajar la intensidad de las informaciones que está desvelando WikiLeaks... y las que faltan por llegar.

Mientras, el señor de Europol asegura que Internet potencia y facilita el crimen organizado cuando más parece ser que está desvelando la conexión entre los verdaderos piratas (corsarios) y la política. Aunque el aficionado a la historia apuntará que eso no es ninguna novedad.

Fuente: http://www.nacionred.com/sociedad-civil-digital/wikileaks-sigue-aportando-mas-evidencias-sobre-la-conexion-narcopolitica

Saludos

Los taquillazos de la SGAE en Canarias

La entidad que gestiona los derechos de autor en España aplica diferentes métodos para asegurarse de que conciertos y obras teatrales paguen su cuota, desde las autorizaciones preceptivas a los inspectores que se trasladan a los eventos espectáculos

Desde hace ya unos años los derechos de autor se han situado en el centro de varias polémicas, y con ellos la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), principal entidad que los gestiona en España. Los dos actos principales de las pasadas fiestas lustrales de La Palma, la Danza de los enanos y el Minué de los aires en re, generaron más de 72.000 euros en derechos de autor, lo que da una idea de la importancia de este concepto a pesar de su carácter intangible.

La cantidad destinada al pago de derechos de autor equivale a un 10% de lo recaudado en taquilla en un evento musical o escénico, una vez satisfechos los impuestos. De ahí las diferencias de recaudación entre las más importantes veladas de música popular y los conciertos de música clásica o las obras de teatro.

A mayor recaudación en taquilla, mayor cantidad destinada a pagar los derechos de autor. En el campo del apartado denominado grandes conciertos y música en vivo, la cita que generó en Canarias una mayor cantidad de derechos de autor en 2010 fue la Danza de los enanos, según partitura de Domingo Santos Rodríguez, con 65.000 euros y 26.951 espectadores, aún pendientes de cobrar al Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma, como organizador.

Este evento es excepcional en la lista que encabeza. Todos los demás, a excepción del carnaval tinerfeño, caen dentro de lo que podemos denominar macronconciertos. La actuación tinerfeña de Joaquín Sabina alcanza el segundo lugar del ranking con 44.473 euros, más que la actuación de Alejandro Fernández en Las Palmas, a pesar de que esta última congregó a más espectadores. ¿Por qué? La entradas para la actuación del mexicano eran más baratas.

¿Cómo conoce la SGAE qué canciones se interpretaron en estos conciertos y quienes son sus autores? Pues a través de una red de agentes, los popularmente conocidos como inspectores, que acuden a estos conciertos y hablan, una vez finalizados, con el artista o su manager, que les debe rellenar una plantilla que especifique el repertorio.

El modus operandi de la SGAE en el caso de los conciertos de música clásica es diferente. Para poder organizar una de estas veladas el promotor debe solicitar autorización previa a la SGAE, en la que explicará qué se va a interpretar. Hay que tener en cuenta que muchas de las composiciones del repertorio clásico son ya de dominio público, porque han expirado sus derechos de autor, que no deberán por tanto ser satisfechos.

En el apartado de música clásica, la palma en recaudación de derechos de autor se la vuelve a llevar un evento de las fiestas lustrales, el Minué de los aires en re, compuesto por Luis Cobiella, que generó 7.360 euros en derechos de autor, a satisfacer también por el Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma.

Para cada nueva edición de las fiestas palmeras se encarga a un compositor diferente que componga el minué.

En segundo, tercer y cuarto lugar de este ranking, se sitúan diferentes conciertos enmarcados en el Festival de Música de Canarias, y protagonizados por la London Philarmonic Orchestra, la Goteborgs Symphoniker y la Orquesta Nacional Rusa.

Como este tipo de música congrega a menos público y obtiene menores recaudaciones, las cantidades destinadas a derechos de autor son, también, sensiblemente menores que en el caso de la música popular.

En el caso del teatro, un espectáculo muestra números propios de macroconcierto. Y es que Garrick, de Tricicle, consiguió aguantar dos semanas en cartel, entre el teatro Cuyás y el Auditorio de Tenerife. El resultado son 50.464 euros en derechos de autor entre ambos periplos escénicos, una cantidad muy por encima del resto de obras.

Fuente: http://www.laprovincia.es/cultura/2011/05/08/taquillazos-sgae-canarias/371022.html

Saludos

Hacktivistas publica y difunde masivamente una contra-Guía para el buen uso de Internet entre los jóvenes

Promusicae, la SGAE, la FAP y otros lobbies de las industrias culturales han publicado una Guía para padres y profesores sobre el uso de Internet con la intenciónde hacerla circular entre los y las alumnas de primaria y secundaria.

Esta Guía es un intento gravísimo de manipulación de los jóvenes para hacer de ellos clientes pasivos de productos de entretenimiento de baja calidad con los que los lobbies culturales hacen su fortuna.

- La Guía de Promusicae contiene una interpretación errónea y tendenciosa de la legislación vigente con la intención de crear infundado miedo entrelos padres, los alumnos y los profesores.
- La Guía contiene publicidad engañosa, anunciando repetidamente como "validos" portales que dependen de los patrocinadores del documento, intentando encauzar el lector hacia el producto que venden y coartando las habilidades de los jóvenes en escoger espacios culturales virtuales que no dependan de los productos vinculados a las industrias del entretenimiento comercial.

Por esta razón la sociedad civil a través del colectivo Hacktivistas ycon la ayuda de expertos y la supervisión de abogados especializados, ha creado una Guiaalternativa, la Guia para madres y profesoras.

Esta guía ha sido pensada para que los jóvenes crezcan aprendiendo sin miedo, desarrollando su espiritu crítico y sus intereses; para que compartan y aprendan los unos de los otros; para que sus habilidades sean comprendidas y apreciadas, no criminalizadas; para que sepan que ayudar a la difusión de la cultura compartiendo es fundamental y para sepan que los artistas deben recibir un justo sueldo por las industrias culturales que utilizan su talento; para que conozcan la tecnología y sepan utilizarla a su criterio y en su beneficio.

Grupos y asociaciones de madres y padres, profesores, alumnas y alumnos están ayudando a distribuir esta Guía. Apuntate también. Cuanto más seamos mejor.

Con todavía en la retina las espeluznantes imágenes mostradas en el documental de TV2 "¡Copiad Malditos!" donde se muestra el lavado de cerebro que promueven en las escuelas programas como "educar para Crear" deseamos que en la era digital se acompañe a los jóvenes, no se los atemorices.

La educación como responsabilidad, no como lavado de cerebro.

Fuente: http://la-ex.net/contra-guia-para-el-buen-uso-de-internet

Saludos

EE.UU reconoce que ACTA se elaboró para imponer su concepto del copyright al mundo



Desde Google han calificado ACTA de imperialismo cultural. El Representante Comercial de los Estados Unidos, el principal negociador y asesor del Presidente Obama sobre política comercial no lo desmiente:

    El ACTA se elaboró ​​a fin de reflejar los principios generales y disposiciones específicas de la legislación de EE.UU

Esa perla dejó Ron Kirk, el responsable de la Oficina del Representante Comercial de los Estados Unidos (USTR, por sus siglas en inglés) en el Senado de los EE.UU. Sin disimular, así respondía a una de las preguntas del admirable e infatigable senador Ron Wyden.

Gracias al testimonio ofrecido por el más alto representante comercial de los EE.UU ya se puede decir con toda seguridad que el Anti-Counterfeiting Trade Agreement (ACTA) no es otra cosa que la ley global con la que EE.UU trata de remodelar el mundo a partir de su concepto de la propiedad intelectual.

La Comisión Europea ha informado a los eurodiputados que ACTA es vinculante. Además como es sabido la precaria mayoría conservadora del Parlamento Europeo se ha decantado por el "modelo americano". A servir.

Fuente: http://www.nacionred.com/legislacion-pi/eeuu-reconoce-que-acta-se-elaboro-para-imponer-su-concepto-del-copyright-al-mundo

Saludos

Di no a la campaña de adoctrinamiento en la educación de Promusicae, SGAE y FAP



Una guía que se repartirá en colegios de toda España pretende imponer los criterios de estas tres asociaciones sobre "el buen uso" de Internet.

Guiasgae

Una guía que se repartirá en colegios de toda España pretende imponer los criterios de estas tres asociaciones sobre "el buen uso" de Internet.

Las SGAE, Promusicae y FAP van a distribuir por todos los colegios de España una guía sobre "el buen uso" de Internet. Esto supone una grave intromisión de asociaciones privadas en el sistema de enseñanza pública de nuestro país, especialmente cuando es de sobra conocido el enorme debate que hay en la sociedad civil española con respecto al contenido en la red de redes.

Tenemos que hacer algo para frenar esta campaña de adoctrinamiento en las escuelas españolas de primaria y secundaria. Supone un grave atentado contra el sistema enseñanza que se asuman como verdades absolutas los principios de un grupo privado minoritario. En esta guía solo se reflejan sus ideas y se censura el debate sobre un tema que en el que aún no se ha alcanzado el consenso social.

Exige a los responsables de esta guía que no impongan sus criterios sobre Internet en el sistema de educación español.

'Música, cine y televisión en Internet' es el título de esta guía, elaborada por la ONG Childnet International y editada por la entidad que engloba las principales productoras musicales españolas (Promusicae) y que cuenta con el apoyo de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) y la Federación para la protección de la propiedad intelectual (FAP). Según los responsables está digirida a padres y profesores para alertar sobre los peligros a los que se exponen niños y niñas con el uso de Internet.

En la guía se llega a definir a blogs de la siguiente manera: "Abreviatura de «web log», un diario o revista que se publica en Internet. Los blogs a menudo se utilizan para publicar enlaces a archivos, que pueden ser copias ilegales de música, películas u otros ficheros multimedia". También se alerta sobre los peligros de los archivos de intercambio de contenidos P2P porque "pueden contener virus o contenido pornográfico" y se publicitan una serie de tiendas 'online' afines a las asociaciones que publican la guía donde pueden descargar música y películas "legalmente".

No permitamos que se condicione la enseñanza de las futuras generaciones por intereses particulares de unos pocos. Frenemos la distribución de esta guía en los colegios españoles.

Fuente, para mas informacion y para firmar entrar aqui: http://actuable.es/peticiones/di-a-campana-adoctrinamiento-la-educacion-de

Saludos

Vídeo, música y televisión online

Arranca en Internet la primera edición del Festival Europeo de Cine Invisible



Mañana lunes, 11 de abril de 2011, arranca la primera edición del Festival Europeo de Cine Invisible, un proyecto impulsado por el portal de cine online Filmotech.com, que pretende mostrar de forma gratuita y a través de Internet títulos inéditos de ficción y documental (no estrenados en salas ni en DVD), tanto españoles como europeos, que fueron creados entre 2009 y 2010.

A través de la web del festival, los usuarios de Internet que lo deseen podrán ver, de forma gratuita y en streaming, tanto las películas que forman parte de la competición como grandes clásicos del cine español.

Patrocinado por el Ámbito Cultural de El Corte Inglés, las obras participantes en las tres secciones oficiales competirán por el Premio del Jurado a la Mejor Película. La ganadora recibirá 2.500 euros del Canal TCM, que emitirá la película por televisión. Además, verá editada su película en un DVD que se distribuirá en el espacio de cine de los centros de El Corte Inglés en toda España.

El Festival estará abierto al público desde el 11 de abril hasta el próximo 11 de mayo. Durante todo este tiempo, los internautas además de visionar gratis las películas participantes podremos votar por nuestra favorita en el Premio del Público. Entre todos los espectadores se sortearán 10 abonos de un año de cine gratis en Filmotech.com.

Fuente: http://www.xatakaon.com/video-musica-y-television-online/arranca-en-internet-la-primera-edicion-del-festival-europeo-de-cine-invisible

Saludos

La ONU lanza Principios para Internet

Privacidad, igualdad, libertad y seguridad. Esos son algunos de los derechos y princupios de internet establecidos por la ONU para internet. El documento fue divulgado la semana pasada y fue definido por Internet Rights and Principles, red de organizaciones sobre derechos humanos en internet.

"Internet ofrece oportunidades sin precedentes para la concientiazación de los derechos humanos, y desempeña un papel cada vez más importante en nuestra vida cotidiana. Por lo tanto, es esencial que todos los que intervengan en ella, tanto públicos como privados, respeten y protejan los derechos humanos en internet", dice el documento.
Éstos son los Derechos:

10 DERECHOS Y PRINCIPIOS DE INTERNET

Este documento define los diez derechos y principios fundamentales que deben formar la base de la gobernabilidad en Internet. Han sido recopilados por la Internet Rights and Principles Coalition (IRP), una
coalición abierta de individuos y organizaciones que trabajan para defender los Derechos Humanos en
el entorno On Line. Los principios se basan en las normas internacionales sobre Derechos Humanos y
se derivan de la Carta de la Coalición sobre los Derechos y los Principios Humanos para Internet.
Internet ofrece oportunidades sin precedentes para desarrollar los Derechos Humanos y desempeña un
papel cada vez más importante en nuestra vida. Por lo tanto, es esencial que todos los agentes, tanto
públicos como privados, respeten y protejan los Derechos Humanos en Internet. También se deben
tomar medidas que garanticen que Internet funcione y evolucione de manera que cumpla y sea
respetuosa con estos derechos. Para hacer realidad un Internet basado en la Carta Universal de los
Derechos Humanos, proponemos los siguientes derechos:

1   Universalidad y Igualdad

    Todos los seres humanos nacen libres e iguales en dignidad y derechos, que deben ser respetados,
    protegidos y cumplidos en el entorno On Line.

2  Derechos y Justicia Social

    Internet es un espacio para la promoción, protección y cumplimiento de los Derechos Humanos y el
    avance de la justicia social. Toda persona tiene el deber de respetar los derechos de los demás en el
    entorno On Line.

3.    Accesibilidad

    Toda persona tiene igual derecho a acceder y utilizar Internet de forma segura y libre.
   
4.  Expresión y Asociación

    Toda persona tiene derecho a buscar, recibir y difundir información libremente en Internet sin censura
    ni interferencias. Todo el mundo tiene derecho a asociarse libremente a través de Internet, con fines
    sociales, políticos, culturales o de otro tipo.
   
5.   Confidencialidad y protección de datos

    Toda persona tiene derecho a la privacidad On Line. Esto incluye el no ser vigilado, el derecho a
    utilizar cifrado y el derecho al anonimato. Todo el mundo tiene derecho a la protección de datos,
    incluyendo el control sobre la recolección, retención, transformación, eliminación y divulgación de sus
    datos personales.

6.  Vida, la Libertad y Seguridad

    El derecho a la vida, la libertad y la seguridad deben ser respetados, protegidos y cumplidos en Internet.
    Estos derechos no deben ser infringidos o utilizados para infringir los derechos de otros.

7.     Diversidad

    La diversidad cultural y lingüística en Internet debe ser promovida, la innovación técnica y política
    deben alentar y facilitar la pluralidad de expresión.
   
8.   Igualdad

    Todo el mundo tendrá acceso universal y abierto a los contenidos de Internet, libre de priorizaciones
    discriminatorias, filtrado o control de tráfico por razones comerciales, políticas o de otro.
   
9.  Normas y Reglamento

    La arquitectura de Internet, los sistemas de comunicación y los formatos de documentos y datos se
    deben basar en estándares abiertos que garanticen la interoperabilidad completa, la inclusión y la
    igualdad de oportunidades para todos.

10.    Gobierno

    Los Derechos Humanos y la Justicia Social deben ser la base jurídica y normativa sobre la que operar
    en Internet. Esto sucederá de manera transparente y multilateral, con un Internet basado en los
    principios de la participación inclusiva y la rendición de cuentas

    Si quieres involucrarte con el desarrollo de la Carta IRP visita www.irpcharter.org, síguenos en nuestro canal e Twitter @netrights o únete al grupo de Facebook de los Principios de Facebook Internet Rights and Principles

Fuente: http://www.partidopirata.com.ar/672/la-onu-lanza-principios-para-internet

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CANON | Tasa que grava los soportes digitales

La Audiencia Nacional anula la normativa que regula el canon digital

La Audiencia Nacional ha declarado nula la normativa que regula el canon digital desde 2008. Esta orden ministerial ahora suspendida establecía los soportes digitales sujetos al pago de la tasa por copia privada y la cuantía que debía pagarse por cada uno de ellos.

En su resolución, la sala de lo Contencioso-Administrativo justifica su decisión diciendo que la orden ministerial que lo regula es un reglamento y que, por tanto, su aprobación requeriría determinados trámites relativos a memorias justificativa y económica y un dictamen del Consejo de Estado que no se hicieron.

Por tanto, la Audiencia considera que esta norma está afectada de vicio radical. Se ha rechazado además la pretensión de que se devuelva lo recaudado por el canon por falta de competencia.

El canon digital es una tasa para compensar a los autores por los ingresos de dejan de percibir cuando se hace una copia de su obra para uso privado y sin ánimo de lucro, y por eso grava los soportes susceptibles de almacenar cualquier tipo de creación.

Fuente: http://www.elmundo.es/elmundo/2011/03/24/navegante/1300963259.html?a=e81506259cc0e3c03017225a455c26fc

Saludos

El cine español y el bolsillo del contribuyente

Un mal sistema de ayudas facilita que algunos productores fulleros trapicheen con dinero público y, al mismo tiempo, condena a muchas películas al olvido, puesto que, buenas o malas, jamás llegan al espectador

En el debate sobre la aplicación de la Ley de Cine -además de las propuestas de un lado y protestas del otro-, sería interesante que el contribuyente de a pie tuviera acceso a ejemplos concretos sobre lo que se está discutiendo. Al fin y al cabo, su dinero sirve para financiar una industria de la que, al menos idealmente, él es usuario y receptor último.

González Sinde e Ignasi Guardans deben imponer filtros severos que impidan los chanchullos

Los productores honestos son los más interesados en que desaparezcan los que son todo lo contrario

os miembros de la profesión se lamentan del descrédito general que ésta sufre. Argumentan que los sectores automovilístico y agrícola están protegidos y nadie se queja. Muy cierto, pero los tomates y coches están en la calle. En cambio, si comparamos la cifra de películas subvencionadas anualmente con la cifra de películas difundidas los números no cuadran. ¿Dónde están esas obras que hemos contribuido a financiar y no vemos?

Vaya por delante que hay muchísimos productores honorables, profesionales magníficos. Pero también abundan los vividores que medran a costa del erario público y de los esforzados trabajadores de la industria. A estos productores de pacotilla les gusta navegar bajo el pomposo título de "independientes", carta de nobleza que demasiado a menudo esconde una notoria falta de escrúpulos. Expondré un caso reciente. Su secuencia de acontecimientos, por extravagante que parezca, ilustra la realidad de bastantes películas españolas.

El productor descubre un guión. De momento no lo paga, está descapitalizado y además el autor, guionista y director, es un desconocido; bastante favor le hace gestionando su obra. El proyecto, cuyo presupuesto supera los dos millones, consigue todas las subvenciones posibles: TVE, avance sobre taquilla y Eurimages. Para acceder a esta última ayuda es condición indispensable que haya otros coproductores europeos. Aparecen dos, se firman contratos estipulando aportaciones y porcentajes a repartir: 20% para uno, 10% para el otro.

La película se rodará en Barcelona, nada más lógico que pedir también la subvención de la Generalitat. El coproductor local que realiza el trámite debe ser titular del 50% de la película. Ningún problema, de nuevo se firman contratos y reparten porcentajes. Se les ocurrirá, igual que a mí, que a estas alturas ya hay mucho fragmento de película desparramado por ahí. Pero sigamos.

Con la documentación de las ayudas concedidas, el productor va al banco y éste le adelanta dinero mediante créditos avalados por las instituciones y los socios coproductores. Recordemos que él no tiene dinero.

Empieza el rodaje, poco después la estrella protagonista amenaza con irse, no ha cobrado. Aterriza un nuevo, flamante coproductor. Se firman otros contratos y esparcen más porcentajes. Asombroso. Pero continuemos. Algo más tarde es el gerente de la sala de montaje quien avisa al autor: hasta el presente no ha cobrado y duda que el futuro traiga nada mejor. En la sala de efectos especiales se repite la melodramática escena. De improviso brotan deudas en cascada, los laboratorios bloquean el material, el proceso se atasca. A veces llegan noticias del productor, diversos reportes lo sitúan en interesantísimos y lejanos mercados: Los Ángeles, Tokio...

Cuando el autor, que tampoco cobra, consigue pedirle explicaciones, reacciona como lesa majestad ofendida. El autor ha hecho "su" película, contento debería estar.

Por fin, tras meses de angustias y sobresaltos sale la primera copia, proeza lograda gracias a la intervención de los coproductores catalanes y al previsible voluntarismo del susodicho autor que, aterrorizado, ve cómo años de trabajo se están yendo al garete.

Algunos impagados presentan denuncia y el juzgado ordena el embargo de bienes de la productora. No los hay. El productor tiene otras empresas pero su mano derecha no sabe lo que hace la izquierda y ninguna de las dos paga.

Los socios coproductores se inquietan. Presionan, le exigen que estrene, de otro modo no se materializan las subvenciones. Pero él ya no tiene dinero para estrenar. Anuncia entonces que la obra es fallida y no gusta a nadie, el negocio ha fracasado y toca asumirlo con humor. Lo del humor se aplica a los acreedores y a quienes depositaron avales bancarios. Porque él, rebobinemos, no ha puesto un euro.

Intervienen abogados, los contratos ven la luz. En un alarde creativo sin precedentes el productor ha pulverizado el sistema decimal repartiendo el 140% de la película. Los acuerdos firmados son dobles, triples, unos destinados a las instituciones, otros "internos". La confusión es mayúscula y no se consigue desentrañar quién tiene qué, cuánto, cómo y por qué.

Acorralado, amenazado con una querella por uno de sus propios socios, el personaje trompetea que es un "independiente", una víctima del sistema. Está profundamente dolido, nadie le entiende. A la vista de tanta incomprensión se proclama harto y cede la totalidad de la película al socio en cuestión. Se firma otro contrato del que se desconocen términos y porcentajes.

En realidad, hace tiempo que él se despreocupó de la obra. Hizo su negocio antes, con los créditos respaldados por avales ajenos. Ahora la película es mero campo de batalla en el que inversores y acreedores intentan salvar sus dineros. Tan sólo el autor sigue interesándose -inútilmente- por ella. Sobre su trabajo se ha construido el turbio andamiaje pero él es un peón irrelevante.

Entretanto, los coproductores catalanes deciden estrenar para rescatar la subvención de la Generalitat. Ya han perdido mucho dinero en intereses y lo hacen en precario: sólo cinco cines, cero publicidad. Pero en una conocida y céntrica sala de Barcelona la película aguanta tres meses y medio en cartel, un milagro dadas las condiciones. Se podría pensar que tras este prometedor despegue se difundirá en el resto de España. Todo lo contrario, se volatiliza. Hasta que -oh sorpresa- unos meses después reaparece súbitamente en las cifras oficiales de taquilla. Y, más sorprendente aún, está arrasando. Nadie ha oído hablar de ella, ni siquiera el autor sabe en qué remotas salas y horarios se proyecta, pero es un hecho que cada semana recauda una hermosa, redonda cifra, siempre idéntica. ¿Otro milagro? Lo cierto es que el dinero del avance sobre taquilla sólo se concreta cuando la película ha hecho un número determinado de entradas. En semejante tesitura, puede que el productor haya considerado más rentable -y seguro- comprar directamente esas entradas antes que despilfarrar el dinero en algo tan peregrino como es la promoción de la película. En conclusión, la habremos financiado todos pero muy pocos tendrán la oportunidad de verla.

El disparatado sainete es resultado de un sistema de ayudas que sin un control estricto tiene efectos doblemente perversos. Primero, facilita que productores fulleros trapicheen con el dinero público. Segundo, condena muchas películas al olvido pues ninguna, buena o mala, llegará al espectador si no se ponen los medios adecuados para ello.

La situación no invita al optimismo aunque últimamente se perfilan señales esperanzadoras. Los sindicatos de trabajadores del sector -ALMA, TACE- se han reactivado, y parecen llegar ciertos movimientos sísmicos con epicentro en el ministerio de Cultura. La ministra Ángeles González-Sinde es autora, probablemente no ignora los entresijos de estos burdos embrollos. Esperemos que el señor Ignasi Guardans, al frente del ICAA, sepa imponer filtros severos y mecanismos rigurosos para abortar operaciones que desprestigian a la totalidad de la industria cinematográfica. También sería deseable que los damnificados de turno denunciaran sin demora los impagos y actividades fraudulentas que detecten. Hay que perder el miedo y obviar la usual advertencia de ribetes mafiosos, esa cantinela que reza "tú no trabajarás más".

Por último, los productores honestos deberían tener el máximo interés en que desaparezcan de la circulación los que son todo lo contrario. Para ello hay razones de orden ético, pero también práctico. Una operación de saneamiento a fondo no sólo beneficiaría al sector, caótico y viciado, sino que además rehabilitaría su imagen frente a una opinión pública muy sensibilizada, harta de que se inviertan sus impuestos en tejemanejes más que sospechosos.

Dolores Payás es directora de cine.

Fuente: http://www.elpais.com/articulo/opinion/cine/espanol/bolsillo/contribuyente/elpepiopi/20100112elpepiopi_12/Tes

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Legislación PI

ACTA al Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE)

En el Parlamento europeo hay algunos golfos pero también jóvenes políticos como Jan Philipp Albrecht (foto). El eurodiputado verde alemán, siempre vigilante en la defensa de las libertades, requirió hace unas semanas a Klaus-Heiner Lehne, cuidado con él, presidente de la Comisión de Asuntos Jurídicos (JURI) del Parlamento Europeo para que solicite formalmente al Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE) un dictamen sobre el Acuerdo Comercial contra la Falsificación (ACTA).

El propio Jan Philipp Albrecht considera que ACTA excede el ámbito de aplicación de la legislación comunitaria. Así lo creen también un grupo de prestigiosos profesores de Derecho especializados en asuntos relacionados con la propiedad intelectual (y la sociedad de la información) que publicaron hace meses un dictamen en este sentido y que fue presentado en el propio Parlamento europeo.

La solicitud de remitir el texto del ACTA ante el TJUE se espera que sea apoyada por la mayoría de socialistas y liberales representados en la citada comisión. En principio los diputados del Partido Popular Europeo, incluido el propio presidente de la comisión, se oponen. Hoy era el día clave. Pero en esa comisión siempre pasan cosas "inesperadas" cuando de proteger los intereses del lobby se trata.

La Quadrature los tiene fichados a todos. En el anterior enlace puedes comprobar que el último de la clase, cuando de defendernos de ACTA se trata, es español y popular. Lo del PP en el Parlamento Europeo no tiene nombre. Bueno sí, servicios al lobby o a Sarkozy.

Fuente: http://www.nacionred.com/legislacion-pi/acta-al-tribunal-de-justicia-de-la-union-europea-tjue?utm_source=twitterfeed&utm_medium=twitter

Saludos

YA SE HAN CONVOCADO AYUDAS POR 55,6 MILLONES

Sinde reparte en solo dos meses ayudas al cine por valor de toda la taquilla de 2010

El agraciado sube ufano a recoger su Goya. Es un sueño cumplido. Y empieza una larga relación de agradecimientos en los que puede olvidar a su madre pero no a organismos públicos varios. Razones tiene. El Ministerio de Cultura ha convocado subvenciones para la realización de películas por valor de 55,6 millones de euros en lo que llevamos de año, cifra que ya roza los apenas 69,7 millones que las cintas españolas recaudaron en taquilla durante todo 2010. Además, por si el dinero no da para todos, se prevé la posibilidad de incrementar las dotaciones en todas las convocatorias ya publicadas.

La principal partida de fondos se destina a sufragar largometrajes. Los productores dispondrán de hasta 49 millones de euros "para la amortización del coste de producción de las películas", según recoge el BOE del 15 de enero. Se puede acceder a una ayuda general, que se establece en función de un porcentaje de la recaudación bruta en taquilla de la película. También a una ayuda complementaria, que se fija en función de la inversión. Las ayudas no pueden superar el 50% del coste de la cinta ni el 75% de la inversión del productor. Claro que sí pueden alcanzarlo, lo que supone toda una bicoca. Puede recibirse hasta un millón de euros por proyecto.

Un esfuerzo del Gobierno en plena crisis económica que contrasta con los inquietantes datos que acredita el sector. El cine español perdió 6,7 millones de espectadores en 2010, quedándose en una cuota del mercado del 10,8%. Según datos de la empresa de estudios de mercado Rentrak, esos guarismos éstán lejos de los 17,4 millones que pasaron por taquilla en 2009, año en que se alcanzó un 16% de penetración. La recaudación hace dos años se disparó hasta los 107 millones. El Instituto de las Ciencias y las Artes Audiovisuales (ICAA) todavía no ha publicado los datos oficiales, pero los avanzados por la consultora van en línea con la evolución mostrada por el cine español hasta septiembre.

Las ayudas convocadas por el departamento de Ángeles González-Sinde también incluyen dos millones de euros para largometrajes de "productores independientes"; 1,5 millones para financiar series de animación; un total de 1,7 millones para la producción de cortometrajes; 800.000 euros para "la realización de obras audiovisuales con empleo de nuevas tecnologías", y 600.000 para "la elaboración de guiones". Todo en los 44 días que se llevan de año. Sin sumar el presupuesto para ayudas a la organización de festivales y certámenes cinematográficos, parte del cual se gestiona a través de los ayuntamientos y que se eleva a 1,1 millones de euros.

Casi 77 millones en ayudas

Además, existe dotación presupuestaria para incrementar considerablemente los subsidios en el transcurso del ejercicio. Según consta en los Presupuestos Generales del Estado para 2011, las transferencias con cargo al Fondo de Protección a la Cinematografía se acercan a los 77 millones de euros. Un montante que superaría ampliamente los ingresos en el box office de las producciones nacionales el pasado año. El Gobierno busca "aumentar la aceptación del cine español por parte del público, alcanzando una cuota aceptable del mercado interior". También apuesta por "incrementar la calidad de la producción cinematográfica" y promover la incorporación de nuevos talentos.

Sinde tiene claros los objetivos. "La producción de un año viene siendo de unos 135 largometrajes, con un coste medio de casi tres millones de euros (unas 10 películas con coste superior a los cuatro millones y unas diez películas con coste inferior al millón y medio de euros) –argumenta el Ministerio en su programa de Cinematografía-. Del citado volumen de producción se contaría con unas 30 óperas primas, 30 documentales y 75 largometrajes de ficción para sala y con directores ya consagrados. Se completa la producción con unos 240 cortometrajes, con un coste medio de 40.000 euros".

Otra cosa es la fiabilidad de las estimaciones. No en vano el Ministerio de Cultura preveía que las películas españolas recaudaran 115 millones en 2010, una previsión que se acerca a la ciencia ficción. Casi tanto como los 25 millones de espectadores que González Sinde consideraba que llenarían las salas el año pasado. Las metas planteadas son más modestas para 2011: la taquilla sería de 100 millones de euros y unos 16 millones de espectadores visitarían los cines. Unas previsiones cuyo cumplimiento el sector firmaría con los ojos cerrados.

Fuente: http://www.elconfidencial.com/en-exclusiva/2011/subvenciones-espanol-desde-enero-suponen-taquilla-20110215-74860.html

Saludos