El Septimo Arte

'Supergirl' - El mundo oscuro

Tue, 26 May 2026 16:00:00 +0200

Una sencilla y modesta aventura cósmica (o intergaláctica) sobre un héroe asumiendo su condición de super que no se complica la vida y dura poco más de 100 minutos (y sin ninguna escena postcréditos).

'Supergirl' no es una película ni mucho menos perfecta. Pero funciona en su ligereza "comiquera" con la complicidad de una Milly Alcock que se hace querer como superheroína a su pesar. Aunque no sea ni mucho menos una película... perfecta, tampoco redonda. Ni siquiera una película memorable en alguno de los sentidos que lo hubiera podido ser. De hecho, dentro de un año -o algo menos- de ella sólo recordaremos una cosa: a la propia Milly Alcock vestida de súper.

Como recordamos a Melissa Benoist. Como alguno aún recuerda a Helen Slater.

Esto resume a la perfección la película, en lo bueno y en lo malo, de igual modo que por ejemplo la presencia de Chris Hemsworth en 'Thor: El mundo oscuro'. Recuerdo haber disfrutado -en su justa medida- de aquella película, al propio Hemsworth caracterizado como Thor... y no recuerdo más. Una película apañada para tiempos apañados en los que no le pedíamos mucho más a este tipo de títulos, por más que 'Los Vengadores' ya se hubiera estrenado (un año antes).

'Supergirl' me remite a títulos como 'Space Truckers', pero hecha con más dinero, vergüenza, un acabado -en teoría- más fino (o CGI) y una seriedad tan relativa como las expectativas. Como lo es contar con alguien con tanto poder como "Supergirl"... o con alguien como "Lobo", que está un poco por estar. Como la propia película, porque es lo que se lleva ahora: un superhéroe no puede estar sólo... o más bien, parece que ya no puede tener interés cuando está sólo.

Lo que en resumen sucede con esta "superprima" de Zumosol, de una humilde y modesta consciencia autoasumida que la sume en la entretenida e inofensiva sombra del agradable y pasajero déjà vu veraniego. 'Supergirl' es la imagen de Milly Alcock como tal, la misma con la que en los 80 hubieras forrado tu carpeta. La película, con sus cosas buenas y no tan buenas, no destaca ni en sus cosas buenas ni tampoco en las no tan buenas. No destaca... salvo por Supergirl.

Y por al menos ser Supergirl (y no Superman con falda...).

Homer Simpson lo describió muy bien (cuando hablaba del alcohol), causa y a la vez solución de todos los problemas. 'Supergirl' es una sencilla y modesta aventura cósmica (o intergaláctica) sobre un héroe asumiendo su condición de super que no se complica la vida y dura poco más de 100 minutos (y sin ninguna escena postcréditos). Una película apañada y resultona que funciona con la discreta satisfacción de un tinto de verano en una terraza a orillas del tráfico.

'Obsession' - La histérica y el sin sangre

Tue, 26 May 2026 15:00:00 +0200

"Se había obsesionado conmigo. Otra explicación no le encuentro..."

Recientemente, la Sección Segunda de la Audiencia Provincial de Valencia ha condenado a una joven a dos años de cárcel por tentativa de homicidio tras reconocer los hechos y asumir que intentó acabar con la vida de otro joven porque estaba "obcecada"... lo que, por cierto, es un atenuante, al considerar que se actúa bajo emoción violenta (arrebato) u ofuscación persistente (obcecación).

Cosas que pasan... aunque haya quien haga como que estas cosas no pasan. Lo mismo que sucede en 'Obsession', variación del clásico relato de "la pata del mono" (o "la mano del mono" para los descendientes de 'Los Simpson') que se resume en el sucinto "cuidado con lo que deseas". Él quiere que ella le quiera. Y ella, entonces, se obsesiona con él. Obviamente... la cosa no terminará bien.

No hay mucho más de lo que parece en esta suerte de cruce entre los primeros trabajos de Adam Wingard y Ti West, con su único momento de impacto real recordando a 'La casa del diablo' y a la hoy célebre Greta Gerwig... De hecho, las prestaciones de 'Obsession' se ajustan a las de la citada película de 2009, en otro "sampleado" conceptual de género apoyado en el suspense hitchcockiano.

Sorprende por su caligrafía y templanza, al igual que 'Backrooms' por la edad o procedencia de su director. Curry Barker, al igual que Kane Parsons, no se deja llevar por el ansia del novato que intentar correr antes de saber andar. Ambos se muestran firmes, confiados y seguros de lo que tienen entre manos. Ambos, al igual que Wingard y West, demuestran que quieren ganarse la vida con esto.

Ser cineastas.

Pero, de igual modo que aquellos, Barker, al menos de momento, no puede escapar de la banalidad en la que incurren buena parte de estas películas "de miedo". A diferencia de por ejemplo los hermanos Philippou -los de 'Háblame' y 'Devuélvemela'-, no acierta a subvertir un leitmotiv desarrollado con la poca creíble cercanía del "cosas que pasan" (pero hagamos como que no pasan).

A Barker se le aprecian las buenas maneras e intenciones, la madera de un cineasta de futuro provecho. Aunque pueda no terminar de explotar como no lo ha hecho West a pesar de títulos tan bienintencionados y voluntariosos como 'Pearl' o 'La maldición de Widow's Bay'... tan respetuosos con un medio y un género que no agarran de la pechera. Lo que sucede al menos con 'Obsession'.

Una película cuya narrativa, agitada -pero no revuelta- por una histérica cansina y un sin sangre agotador, gira en bucle hasta llegar a su desenlace. Ella tiende a lo grotesco y gratuito, mientras él parte de lo pasivo para no hacer nada hasta el final. Un desenlace tan obvio como lógico y coherente por la falta de variables. Por un trazado que desarrolla sin oposición... y con ello, sin más incertidumbre.

En busca de la moraleja intrínseca a su premisa, como buena parte del cine de género del siglo pasado del que actúa como un eco. Una película que nunca deja de sentirse como una capítulo de la 'The Twilight Zone' de Jordan Peele diluido como largometraje, como pura y simple (fan)ficción, como una versión en color (y púber) que carece del encanto (y la inocencia) vintage del blanco y negro.

'Letras robadas' - La casita de John Carney

Tue, 26 May 2026 14:00:00 +0200

La nueva película de John Carney. ¿De quién? John Carney, el responsable de 'Once (Una vez)', 'Begin Again', 'Sing Street' y 'Flora y su hijo Max'. Todas ellas con un fuerte componente musical, al igual que por supuesto 'Letras robadas'. Salta a la vista, y también al oído, en otra modesta y bienintencionada película que satisfará al predispuesto... pero no terminará de llenar al reticente, más si cabe todavía que sus anteriores trabajos.

El patrón es tan claro como obvias son las intenciones y coherentes son los resultados. Que a Carney le falta mala baba y colmillo es igual de evidente, tanto o más que lo es su película menos lograda. En efecto, me refiero a 'Letras robadas', una sobre ser auténtico que resulta muy poco auténtica, incluso dentro de sus propios términos de fantasía pop para gente de mediana edad. Carney es tan amable que se pasa de amabilidad.

Tan blando... que no puedo dejar de asociarla a películas como 'Outcome', concebidas en apariencia como fondo de armario para streaming. Películas como 'Letras robadas' que entran y salen de la habitación sin que nadie repare en su presencia, en gran parte, porque no tienen intención alguna de llamar la atención. Películas muy discretas que se parapetan en una aparente sencillez y honestidad ante las que resulta incómodo ser duro.

Porque a diferencia de Jonah Hill, Carney no se puede decir que engañe a nadie. Es cierto que 'Letras robadas' es una melodía predecible que juega a lo seguro, y tan sobre seguro como una estrella del pop cincuentón que sube al escenario a tocar la guitarra sentado en una silla. No sea que pase algo... que se salga del guión. Esto es, 'Letras robadas' es, en líneas generales, lo que uno se puede imaginar que es con tan sólo sumar dos más dos.

Pero no deja de ser a lo que Carney siempre juega: a tocar en pubs, no a llenar estadios. A disfrutar de la música, no a ser una estrella. Por más que las maneras sean tan poco creíbles como en 'Letras robadas', circunscrita a una especie de bucólica rutina fácil y sin sobresaltos que pueda actuar a modo de hilo musical. Estar de fondo, acompañar, no molestar (si es que uno repara en su presencia). Ser simplemente. Simplemente música.

Cuanto menos música, y no mero ruido.

'The Capture' (T3) - La caja de Pandora

Fri, 19 Jun 2026 13:00:00 +0200

¿Qué espera uno de una tercera temporada de una serie como 'The Capture'?

Buena pregunta. Rizar el rizo, supongo yo, que soy muy de dar por hecho. Y, ya de paso, por qué no, justificar que lo suyo no es flor de una sola temporada, ni tampoco explotar la idea de cualquier manera torticera, tan sólo porque tenga éxito, haya que rellenar una parrilla televisiva o sea oportuno... ya sea para quien sea que lo sea o el bienestar económico de sus responsables.

En fin, puede que sus maneras -llegado el tercio final- no siempre sean tan refinadas o elegantes como a menudo ocurre en los thrillers de suspense británicos (policiacos o no). Pero 'The Capture' continúa creciendo con esta tercera temporada, aún más escandalosa que las dos anteriores. Rizar el rizo de una forma tan quizá surrealista... como, por qué no, plausible.

Al fin y al cabo, ¿qué creer hoy en día? Pongamos de ejemplo a ZP. ¿Inocente o culpable? La duda, por supuesto, ofende. La verdad, más que una opinión es un dogma de fe. En el caso de 'The Capture', representado a través de tecnología que en manos interesadas -esto es, en las de cualquiera- es susceptible de hacernos creer cualquier cosa... en la que de por sí queramos creer.

¿ZP es inocente o es culpable? Tranquilo. Los demás siempre serán los que estén "en el lado equivocado de la historia". Da igual que haya o no haya "una pistola humeante" en su mano, que, la verdad, es que da igual la verdad. Lo importante es tener razón. Y que si uno se lo propone nunca estará equivocado. Creer es lo que tiene. Nadie te puede rebatir la verdad, tu verdad de Schrödinger.

Oye, ¿y la tercera temporada de 'The Capture' que tál? ¿Te ha gustado...? Claro. Si has llegado hasta aquí, ya sabes de lo que va: de creer o no creer. Y yo creo en esta serie, tanto como en una tercera temporada aún si cabe más adictiva que las dos anteriores. Aún más escandalosa, con un encadenado de giros de guión aún más locos y desenfadados que suben (y de qué manera) el tono.

¿Qué creer en un mundo en el que todo es manipulable? Por supuesto, 'The Capture' es pura manipulación. Como corresponde a todo buen thriller capaz de enfrentar al espectador a un espejo, en especial, al que la vergüenza nos hace creer ser buena gente cuando parece que la única que al menos intenta taparse un poco es Holliday Grainger. Todos los demás, ¿son parte interesada?

¿interesada en qué? Ah, sí, en la posverdad hacer lo correcto. En el lado correcto de la historia. La historia es lo de menos. Que pueda tener 300 lados, también. Nunca dejes que la verdad estropee un buen tweet. Todo esto es en resumen 'The Capture', aún más si cabe en una tercera temporada que rozaría el ridículo de no ser porque de distopia tecnológica, igual, después de todo, tiene poco.

Grainger es la buena. Ese es el punto de vista. Y a partir de ahí, la serie se despliega con una desvergüenza adictiva como un thriller de suspense que uno consume como si fuera barra libre de cerveza... con igual resultado: una resaca que no nos deja discernir si ha sido una gran temporada, o si la cerveza nos ha hecho creer que lo ha sido. ¿Cuestión de fe...? ¿De hacer lo correcto...?

Sea como fuere, sí, si ha llegado hasta aquí la respuesta es que sí: la tercera temporada de 'The Capture' riza el rizo de una manera aún más golosa, siendo una producción tan adictiva como incómodas son las preguntas que plantea. La más clara, hasta qué punto se trata de una ficció. Hasta qué punto nos manipulan. Hasta qué punto nuestras creencias, en fin, son un dogma de fe.

Pero de una manera endiabladamente entretenida (y sin dar la murga).

'Supergirl' - El mundo oscuro

Fri, 26 Jun 2026 16:00:00 +0200

Como recordamos a Melissa Benoist. Como alguno aún recuerda a Helen Slater.

Y por al menos ser Supergirl (y no Superman con falda...).