SINOPSIS:
Migueli es un delincuente que sale de prisión en la cambiante España de inicios de los 80. Quiere mirar al futuro, pero, antes, tendrá que sellar heridas del pasado.


CRÍTICA: De Rodríguez (sin Rodríguez)

Lo cierto es que casi todas las películas resultan previsibles en mayor o menor medida, dado que casi todas, la amplia mayoría, están sustentadas por unos patrones más o menos definidos por el arte de narrar historias. Un arte que en gran medida consiste, de hecho, en que no reparemos en los hilos del titiritero.

En que nos dejemos llevar sin reparar en nada más.


La ópera prima de Rafael Cobos es una representación del cine quinqui marcada por la hermandad entre Jesús Carroza y Luis Tosar. Una representación ágil, palmaria y determinada que va al grano, sin dilación ni subrayar lo evidente durante sus 100 escasos y muy vivos minutos repletos de clichés del género.

Sostenidos, de hecho, por esos clichés del género y una sólida concisión que, sin embargo, carece de la pegada de su socio Alberto Rodríguez en títulos como la reciente 'Los Tigres'. O de 'Las leyes de la frontera', otra revisión moderna del cine quinqui bastante más enérgica, alegre y armoniosa... y menos conveniente.

'Golpes' acaba reducida a ser no más que una 'Tierra de nadie', una simulación distraída que no deja de sentirse una ficción en todo momento; respetable y convincente, pero a la que al igual que, por ejemplo, a la 'Libertad' para el cine de Urbizu, le falta un poco de la calle que, sin ir más lejos, sí tenía 'El hijo zurdo'.

Nota: 6.5

Me ha gustado bastante el tono que crea pausado y de cine negro, así como la atmósfera que logra y el hecho de trasladarte también a la época de la que habla. Tira de clichés pero a su vez la he notado con una personalidad bastante propia. Lo que menos me ha gustado es su final, bastante forzado a mi modo de ver y el regusto, por tanto, baja algunos enteros. Pero aún así, interesante ópera prima de la mano derecha y habitual co-guionista del bueno de Alberto Rodríguez. 

Spoiler

Y es que sabiendo que se va a entregar y que en las cárceles hay enfermerías y el hermano lo hubiera llevado corriendo al hospital previo a ello sin problemas, sumado al hecho de que va a ser padre y que le haré ilusión ver a la hija... ¿Qué justificación hay para que se calle el tiro que tiene? ¿Sabe desde el principio con verlo que va a morir? Aguanta bastante de ser eso cierto. La única razón que le veo es porque el autor quiere forzar el dramatismo porque en su cabeza le quedaba espectacular para la historia de que fuera el prota (con sus traumitas y eso), el que acabara cuidando de esa niña.

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