Pawel Pawlikowski completa su trilogía sobre la memoria histórica y la posguerra europea, explorando con su distintivo estilo elíptico y destilado temas como la identidad, la familia, el amor o la culpa en medio de la agitación y confusión de aquellos años tan difíciles. 'Fatherland' aborda los tumultos de la historia, el exilio o la necesidad vital de un hogar y un sentimiento de pertenencia.

'Fatherland' se inspira libremente en la figura real de Thomas Mann y de sus rebeldes "mellizos", Erika y Klaus. Su regreso a Alemania en 1949 y su intento de trascender la división y creciente polarización ideológica de su país tienen claras resonancias contemporáneas: El viejo paradigma ha muerto y en su lugar surgen dos narrativas toscas, enfrentadas y excluyentes que lo apisonan todo.

Narrativas que absorben el oxígeno del aire, que obligan a posicionarse y que hacen imposible ver las cosas con claridad y hablar con libertad. 'Fatherland' reúne muchos temas aunque se despliega con sencillez, de forma destilada a través de imágenes gráficas y escenas concentradas, con la intención de fundir lo personal, lo histórico y lo existencial de forma conmovedora y sinérgica.

'Fatherland' se ambienta en un momento histórico crucial tras la II Guerra Mundial, cuando Alemania quedó dividida en dos estados independientes, con dos ideologías contrapuestas. Thomas y Erika viajan de Fráncfort a Weimar en un Buick que actúa como una "cápsula de exilio" que los transporta a través de un país en ruinas, que aún huele a escombro y en plena metamorfosis.

El lujoso coche estadounidense funciona como una burbuja de comodidad occidental que protege a los dos exiliados retornados de la devastación de la posguerra. A través de sus ventanillas, observan la miseria material y moral de un país que aún lidia con las ruinas del nazismo, en un recorrido voyeurístico por una nación fracturada y desconfiada en pleno inicio de la Guerra Fría.

Lejos de los actos públicos, los discursos oficiales y de la propia fama de Mann, el interior del vehículo se convierte en un escenario cerrado donde afloran las heridas personales, privadas, íntimas entre padre e hija. Sobre la marcha se confrontan la complejidad de su vínculo familiar, el duelo reciente por el suicidio de Klaus o la ambigua y contradictoria relación del escritor con su patria.

'Fatherland' comparte el mismo formato de imagen y relación de aspecto que 'Ida' y 'Cold War', las otras dos películas de este sólido tríptico unificado por una narrativa elíptica, concisa, muy depurada y precisa en blanco y negro y formato académico. Una obra enjuta, intelectual y rigurosa que condensa sus propósitos e inquietudes en poco más de 80 minutos de una sobriedad extrema.

80 minutos de composiciones geométricas y simétricas muy cuidadas, de una frialdad y solemnidad estética que pretende evitar la manipulación emocional del espectador para situarle a una distancia reflexiva; también, de una austera propuesta, de tensión contenida basada en silencios y elipsis cuyo didactismo explícito se compensa con la fina labor de Hanns Zischler y Sandra Hüller.

Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex