De '¿Por qué no te mueres?' a 'Te van a matar'.

A Kirill Sokolov le sigue faltando la madurez, el amor propio, la templanza y/o el refinamiento que ya echamos de menos en su por otro lado muy disfrutable ópera prima: Carne de cañón festivalera que es posible que muchos de ustedes desconozcan. Es normal, suele pasar. Carne de cañón festivalera que parecía más preocupada en ser guay y llamar la atención, tanto del público como de la industria que en comportarse como algo que más allá del momento, ¡oh, qué momento!, pudiera dejar huella. 

De aquella un servidor recuerda haber escrito (porque lo dejó por escrito) que, como un estudiante de primer año mitómano, Sokolov tiraba de referentes que sin embargo no hacía suyos. Sergio Leone, Sam Peckinpah, Sam Raimi, Sion Sono, Guy Ritchie, Quentin Tarantino, Edward Wright, Park Chan-wook... y si me apuras, incluso Wes Anderson. Es, de nuevo, facilísimo reconocer las múltiples influencias de este nuevo cachondo y violento relato desarrollado a golpe de ecos, homenajes, guiños y/o plagios.

A golpe de una pura y desprejuiciada desvergüenza que tira de un carro que podríamos definir como un cruce entre 'Redada asesina' y 'Posesión infernal: El despertar'; como un 'Delicatessen' con trasfondo demoníaco; como el auténtico 'Grindhouse' que Rodríguez y Tarantino no supieron hacer. Como la película que Sam Raimi no se atrevió a hacer en lugar de 'Send Help (Enviad ayuda)'. Carne de cañón tan festivalera como kamizake, que sorprende que venga de la mano de un gran estudio.

Porque su vocación, clara y manifiesta, no reside ni en el engaño ni en sumar a la causa a los indecisos, sino en alcanzar la categoría de filme de culto. De una película "para fans" predispuestos a sintonizar con su cándida honestidad, a perdonar la inmadura osadía de un Sokolov cuya pasión está peleada con el sentido común. 'Te van a matar' podría ser el resultado de un "sujétame el cubata" pagado por los Muschietti. 

Los Muschietti, que al igual que Raimi les dejan las auténticas insensateces a otros. Como la que nos ocupa, de un cachondeo violento e hiperestilizado que tras un principio arrollador, por mera y gozosa reiteración sensacionalista, por bravucón amor incondicional al espectáculo, acaba perdiendo fuelle en un tercer acto un tanto precipitado; incluso anticlimático que nos deja con la sensación de un divertimento desfallecido y/o descabezado al que sólo acaba manteniendo con aire una arrebatadora Zazie Beetz.

Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex

'¿Por qué no te mueres?' - Opio para el pueblo