71 Seminci - Parte IV
Bienvenidos a la cuarta de las crónicas que vamos a dedicarle día tras día a la edición número 71 de la Seminci - Semana Internacional de Cine de Valladolid, la cuarta que un servidor cubre para El Séptimo Arte.
'La violinista' - De haber estado inspirada en hechos reales, podría haber tenido más sentido por qué pierde tanto el foco durante su segunda mitad: Cuando la II Guerra Mundial la distancia tanto de su teórico motor dramático. Una historia de amistad (¿o de amor?) entre dos personas unidas por la música... pero muy separadas por una guerra que convierte a este mecánico drama para adultos en un rutinario thriller bélico con fuerte aroma a déjà vu. Convierte. O pervierte. Apoyada en una animación tan poco expresiva como su doblaje y un guión demasiado esquemático, sólo la música sale al rescate de esta producción que da tanto por sentado los sentimientos de los personajes y del espectador, que apenas se interesa en animarlos más que lo justo. ******
'Mujer desconocida' - Cuando termina una guerra, es el momento de rendir cuentas. Ya se sabe: Evaluar quien ha estado en el lado correcta de la historia... y quien no. "Justicia" que, por supuesto, imparten los ganadores. Porque no se trata sólo de sobrevivir... aunque en una guerra sobrevivir sea, de por sí, una victoria. Mathilde Arcel sobrevivió a una, pero ahora tiene que rendir cuentas. O no. A la segunda película de May el-Toukhy le pesa -como a su protagonista- tanta sobriedad calculada y minuciosa contención. Su rigor es tan extremo que parece un fin en sí mismo, en una película demasiado preocupada por su propia supervivencia como para resultar emotiva... pero a la vez tan gélida y obtusa que termina siendo una emulación muy fidedigna de lo que representa. ******
'Hermanas' - A veces todo se resume en una cuestión tan sencilla como creer... o no creer. Dos hermanas se enfrentan cuando el hijo de una de ellas es acusado de agredir sexualmente a la hija de la otra. La cosa, sobre el papel, se presenta ciertamente... jodida. Ione Hernández Sáenz juega a ser Alauda Ruiz de Azúa, pero a su relato le falta verosimilitud. No es creíble. Es apreciable plantear un tema tan difícil sin caer en el sensacionalismo o el moralismo, si bien más que abordarlo la película parece estar todo el rato echando balones fuera. Una falta de naturalidad en la que su constante subrayado emocional, o el apocado y errático comportamiento de ambas familias evidencia la latosa mansedumbre de tirar la piedra y esconder la mano. *****
'Un bon petit soldat' - Una mirada crítica e incisiva a las estructuras capitalistas y sus consecuencias sobre los individuos. Un sistema hipócrita y cruel -como sospechamos- que exige un sacrificio que demasiado a menudo ni compensa ni recompensa. Stéphane Brizé vuelve a demostrar que es un cineasta tan sólido detrás de las cámaras, como tan sólidos lo son delante de ellas Alba Rohrwacher y Vincent Lindon. El tipo de pelicula que no sorprende en la misma medida que tampoco decepciona, y donde sus posibles carencias -cierto esquematismo superficial, forzado y no necesariamente verosímil- se ven tapadas por una agilidad y convicción narrativas que buscan tan claramente -como encuentran- una respuesta tan visceral como inmediata. *******
Continuará...
Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex
