Terminada la primera mitad del Festival de Cine Europeo de Sevilla tras la celebración de su quinto día de competición en el día de ayer. El día de más lluvia y viento de los que lleva noviembre, lo que hacía abundar la presencia de paraguas en las inmediaciones del Nervión Plaza, donde el pitido inicial de la jornada vespertina tenía lugar. Tenía el placer de abrir la veda una película sueca que, cuanto menos, planteaba cuestiones muy delicadas.

Se trataba de 'Adult Supervision', cinta dirigida por Alex Schulman que expone incomodísimas realidades al ser plenamente consciente de su naturaleza perturbadora y franca a la hora de repartir culpas y voltear etiquetas sociales. Una excursión de alumnos a una isla con tres padres voluntarios parece el escenario perfecto para una comedia. Pronto deja claro Schulman que aquí su intención tiene poco de reír y mucho de escandalizar. Si de camino llega a concienciar, mejor que mejor.

Al apretar su nudo dramático de forma gradual, para cuando llega el brutal final de la película, es inevitable que el público de la sala se levante por lo impactante de la secuencia. Si hay algo que se debería sacar en claro de esta película, es que la paternidad debe dejar de ser un antojo y un deseo, para que vuelva a ser, si lo fue alguna vez, una responsabilidad y una tarea. Que lo sepan las generaciones que vayan a ser padres en el futuro, y que lo recuerden las que hoy ya lo son y lo han olvidado.

Una de las tantas cosas que un festival de cine brinda (en especial uno tan específico como el SEFF) es la de descubrir pequeñas historias paridas con cariño y emoción, y llegadas desde los rincones recónditos del mundo. Ese era el caso de 'Balaton', ópera prima proveniente de Hungría dirigida por Balázs Szövényi-Lux, el cual asistía a la proyección en la sala 4 del Nervión Plaza para presentar la película con una sonrisa de oreja a oreja y animar a que la gente que llenaba la sala se quedase para el Q&A posterior.

Es gratificante saber que todavía quedan románticos por el mundo, incluso en un pueblo desangelado de Hungría. Es el caso de este director húngaro, que funde en 'Balaton' la melancolía con la existencia de esas personas sanadoras que no se quedan, solo acompañan. Una película que habla de la nostalgia, pero que mira de frente al deseo de no estar solo. Que evoca el pasado, la vida en verano, una mascota o la familia, y que observa esos encuentros a priori vacíos por una app de citas, pero que terminan siendo inolvidables.

Muy relevante que sea rigurosa y no se esconda en el romanticismo de la ficción: Sí que existe gente que especula con la desgracia de la gente de Ucrania y trafica con su desesperación. Sí que hay mujeres que juzgan a hombres por sus opiniones feministas, aunque estas vengan desde la construcción para un debate y no como un vómito de misoginia, y sí que se rechaza la bondad por ignorar con alevosía su nobleza. Sus dos protagonistas, gracias a estas complejidades, son más tridimensionales y fáciles de empatizar con ellos.

La última del día trasladaba a los asistentes del SEFF al siempre modesto y peculiar Cine Avenida. Allí esperaba uno de los grandes títulos de la edición, una película que ganó el Premio del Público en la pasada Seminci y que tiene a una actriz monumental, ganadora del Oso de Plata a la Mejor Interpretación en Berlín, como punta de lanza. Por cosas como la que Sandra Hüller hace en 'Rose' es por lo que se pagan entradas. Una actriz capaz de rebajar a un plano corriente una abusiva lluvia de juicios patriarcales (estando precisamente camuflada bajo ese perfil) en una película alemana, en B/N y de época.

Es que la película nunca se le atraganta y el personaje nunca se le escapa. Es formidable contemplar su trabajo, porque haga lo que haga, procesa sus papeles con actitudes, reacciones y comportamientos reconocibles. Su año actoral, con hasta cuatro películas de muy alto nivel, es un escándalo. No es tan redonda en el alegato trans como sí en los ratos de sororidad entre dos mujeres liberadas irónicamente desde el cautiverio del matrimonio. Tal vez Markus Schleinzer, su director, buscaba más lo primero, pero en lo segundo se nota una mejor mano dada.

Ya es miércoles en Sevilla, lo cual inicia la recta final de esta edición del Festival de Cine Europeo de Sevilla. Con más del 70% de la programación del certamen ya estrenada, los días remanentes sirven para recuperar títulos que se escaparon en los primeros días, para hacer caso de recomendaciones de compañeros sobre obras que no se cuadraron antes del festival, o simplemente para disfrutar de las últimas horas del mes más cinéfilo que esta ciudad disfruta. La última siempre será la mejor opción.

That's what I say.

Por Jesús Sánchez Aguilar
@JesAg_

'Rose' - Cuando detrás de todo gran hombre hay una...