Día absolutamente aciago en el marco del Festival de Cine Europeo de Sevilla. Todo empezaba con mal pie cuando, poco antes de las 09:00 AM, las puertas del Espacio Turina permanecían cerradas y no había signos de actividad en su interior, con los medios acreditados esperando a las afueras de la sede que el SEFF ha elegido como sala de control para esta edición. La huelga general convocada para el día 11 era la respuesta a lo que sucedía, y el festival, en una clara falta de organización, no remitía explicaciones ni ofrecía soluciones ante tamaña tesitura.

Con un poco de investigación, los compañeros de prensa llegaban a la conclusión que parecía oficiosa: Se habían cancelado los dos primeros pases del día en el Turina, porque los trabajadores de dicho espacio se habían acogido a su derecho a la huelga y no iban a acudir a trabajar. Había que buscar una salida para no perder la mañana, así que probar suerte (sí, así de improvisado suena y así de improvisado fue) en el Nervión Plaza parecía la mejor opción.

A las 10:00 de la mañana había programada una proyección de la sección Embrujo. La película se llamaba 'Safe Exit', y está dirigida por el cineasta egipcio Mohamed Hammad. Afortunadamente para los compañeros de prensa y asistentes al SEFF que se habían arriesgado a ir sin saber si habría gente en los Cines Nervión Plaza, esta sede sí contaba con gente de la organización del festival, lo que permitía que el pase se desarrollase con total normalidad. En cuanto a la película, hay algo en 'Safe Exit' que recuerda a 'Un simple accidente', aunque la egipcia decida ser mucho más hermética fruto de su estricta narración. Es más bien la mirada sociológica a la sumisión del individuo frente al estado lo que las hace parecerse. Luego, la de Panahi es mucho más película, precisamente por una resolución vibrante de la historia, cosa que la cinta dirigida por Mohammed Hammad no consigue cristalizar. Incluso desecha un final anticipado que hubiese abrillantado mucho más el conjunto, que acaba quedando en algo pobre y endeble.

Además de la ya mencionada huelga, sobre la que el SEFF finalmente se posicionó emitiendo un comunicado en sus redes donde mantenía que la jornada se intentaría desarrollar con normalidad, aunque avisando de que podían verse afectadas algunas proyecciones y actividades (algo que desencadenó una cascada de comentarios negativos hacia el certamen), el tiempo se volvería infernal fruto de un aguacero imparable y de vientos de más de 40 kilómetros por hora. El peor día de lluvias desde principios de este mismo año sin ninguna duda.

Bajo este desolador contexto, el Nervión Plaza albergaba varias películas que intentarían aliviar un poco el sabor agrio que estaba dejando la jornada. No lo conseguiría la primera, de nombre 'Shana', venida desde Francia y etiquetada en la sección Rampa. El torbellino de energía que es Eva Huault es lo más remarcable de esta obra, que retrata a una joven francesa de orígenes judíos, y que está repleta de personajes despreciables insertados en unas dinámicas sociales insufribles. No es una película muy agradable de visionar.

No están alejadas de la realidad este tipo de estructuras familiares europeas, pero no por ello son digeribles cuando se representan en la ficción. Son ecosistemas sociales carentes de vínculo afectivo y alimentados por el reproche y la destrucción, donde los diálogos están cargados de asertividad y violencia verbal, las actitudes son de una hostilidad insoportable y el patetismo al que llegan algunos personajes es una cosa desoladora. Además de esto, la película nunca llega a reivindicar nada con contundencia y su intento de cruzarse con lo religioso es bastante mediocre.

Sin embargo, y como si fuese un gol en el 90', el SEFF vería cómo una película británica (de nuevo la industria británica dándole empaque y categoría a este certamen) salvaba los muebles en el último pase del día. Ni más ni menos que James McAvoy, con su entrañable y magnética ópera prima llamada 'California Schemin'', conseguía paliar el mal sabor de boca que el día había generado.

La película, una especie de prima europea de 'Marty Supreme' pero sin la asfixia narrativa y el ritmo infartante del cine de los Hermanos Safdie, es un soplo de frescura en su diagnóstico del síndrome del impostor como máxima para difuminar la línea que separa la ambición por el éxito del fraude. Divertida, agresiva, pertinentemente generacional y actuada de maravilla por sus dos protagonistas, Seamus McLean Ross y Samuel Bottomley. Se nota que McAvoy ha aprendido de trabajar con directores estupendos, algo que se percibe en algunos planos interesantes a nivel autoral.

Con la energía y la rabia que siempre atesora y expone el hip hop, la cinta es muy certera a la hora de desanclar el sentimiento de pertenencia de países con un fuerte patriotismo y un orgullo nacionalista como, por ejemplo, Escocia. Sus protagonistas, en mayor y menor medida, terminan creyendo su propia mentira hasta el punto de estar convencidos de que lo que viven es real. Y es que a veces, un sueño te lleva a cuestionar si merece la pena renegar de lo que eres. Incluso refleja que comparte lema con el de la película de los Safdies, "Dream Big".

No pasará a la historia este miércoles 11 por ser un día memorable en clave cinéfila dentro del Festival de Cine Europeo de Sevilla. Para muchos, el SEFF ayer clavó una puntilla más del ataúd en el que esta dirección lleva metiendo al festival desde hace tres años. Para otros, las circunstancias, pudiendo ser tratadas con mucha mejor diligencia, eran muy complicadas por tener una huelga general convocada en pleno centro de la edición. Para el que escribe estas líneas, será otro día donde fue el cine, de la mano de James McAvoy y a través de la industria británica, el que clareó un día malo. Cuestión de perspectivas.

That's what I say.

Por Jesús Sánchez Aguilar
@JesAg_

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