Todo lo que vive debe morir, pasando por la naturaleza a la eternidad.

El resto es silencio.

Y el olvido... salvo que por ejemplo interpretes a Hamlet con la maestría con la que al parecer, gracias a Daniel Day-Lewis, lo hizo Ian Charleson a finales de 1989 en el National Theatre de Londres pocas semanas antes de morir de sida. 

"Lo que hacemos en vida tiene su eco en la eternidad", frase que por cierto... no, no es de 'Hamlet'. Pero que también nos vale para describir 'Elsinore', la historia de un valiente como Máximo Décimo Meridio que se enfrentó a la muerte con el talante de quien antes quiere hacer algo importante. Si no para el mundo, para él mismo. Porque morir importa sólo si hemos vivido.

Si nos hemos sentido... vivos. Amados. Realizados. Si sentimos, en resumen, que el viaje ha merecido la pena. A efectos prácticos, 'Elsinore' es el 'Hamnet' de este año, de nuevo con 'Hamlet' actuando como canalizador emocional y vital de una tragedia; como una vibrante celebración del teatro como una forma de vivir... y sobre todo, como una forma de seguir vivo.

De que el resto no sea sólo silencio. 

Los paralelismos entre ambos filmes son evidentes a partir de la canibalización que la obra (y sombra) de William Shakespeare hace de los dos. Sendas historias de amor y muerte, de dolor y pérdida. De metamorfosis, sobre reconstruirse, reencontrarse antes (o después) de una tragedia evitable, inevitable. Siempre inoportuna. La tragedia de Hamlet, tal vez les suene.

De aceptar que todo lo que vive debe morir. De aceptar que vivir es disfrutar de la vida, no temer a la muerte. Y que cuando llegue, siempre inoportuna, nos pille con los deberes hechos. Porque la vida puede ser maravillosa, porque también puede no serlo. De hecho, lo es y no lo es, incluso al mismo tiempo. Es la vida, el arte. Así es el arte, el amor. El resto, dicen, es silencio.

O no. Porque lo que hacemos en vida puede tener su eco, sino en la eternidad, si al menos en la vida de aquellos que te conocieron, tanto en persona como a través de películas como esta 'Elsinore'. Un, sí, "dramón" de categoría 5 muy convincente y altamente emocional (y shakesperiano) al que quizá, como único pero relevante, le podemos echar en cara su constante y descarado intento por emocionarnos por tierra, mar y aire durante un tercio final que va a degüello.

Eso sí, siempre con muchísima elegancia y un Andrew Scott brillante que se come tanto la pantalla como dicen Ian Charleson se comió el escenario. Algo así como el 'Hamnet' de este año...

... que también brilla merced a la partitura de un Stefan Gregory que eso sí, a diferencia de Max Richter, no recurre a un "On the Nature of Daylight" para robarle su gran momento de gloria.

Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex

'Hamnet' - The Leftovers