Recuerdo en su momento que 'Sin perdón' me aburrió soberanamente. Era joven e inconsciente, desconocía quién era Clint Eastwood y el wéstern me daba pereza de por sí. Para que nos hagamos una idea, 'Arma joven' podía pasar por ser mi paradigma del género... la verdad, ni me acuerdo ni la he vuelto a ver. Pero que me acuerde de su existencia tiene que significar algo.

En fin. Por supuesto, años más tarde volví a ver 'Sin perdón', cuando ya sabía quién era Clint Eastwood y empecé a valorarla en su justa medida. La película que definió el wéstern crepuscular, desmitificando la figura del héroe clásico mostrando a pistoleros envejecidos, torpes y atormentados y revelando la crudeza, el dolor y la verdadera miseria moral del Salvaje Oeste.

A diferencia del wéstern clásico, el relato carece de idealización romántica y la violencia es explícita, sucia y carente de gloria, desnudando así el lado oscuro de la venganza. Exactamente, lo mismo que 'La muerte de Robin Hood', con Hugh Jackman haciendo las veces de William Munny. Un monstruo a la espera de una muerte digna. Robin Hood nunca fue un héroe. Todo era mentira.

Una vez muerta la leyenda, sólo queda el hombre. El hombre y sus recuerdos. El monstruo y sus víctimas. Michael Sarnoski no oculta unas intenciones que emparentan su tercer filme con 'Sin perdón'. Del oeste americano al medievo británico. La referencia es tan obvia como clara y rotunda, en una película que, aunque al principio pueda recordar, no es 'El hombre del norte'.

Al principio, cuando es cruda, explícita, sucia y violenta. La leyenda negra de una época, como tantas otras en la que la vida humana no parecía valer una mierda. Mata o muere. Sin embargo, 'La muerte de Robin Hood' no es una épica de acción como la de Robert Eggers, sino una épica crepuscular. El viejo lidiando con los pecados del joven. El monstruo asumiendo su consciencia.

Sarnoski filma con apesadumbrada y melancólica elegancia una película sobria y férrea, solemne y contenida sobre el fin. "La muerte de Robin Hood" no deja de ser por igual una declaración de intenciones y un espóiler como el de 'El día de la revelación'. Una película que se despliega con parsimonia, tan comprometida y firme consigo misma como lo está Hugh Jackman (y Jodie Comer).

Una película que conduce, de una u otra forma, como la de Steven Spielberg, al punto que su título no pueda ser más acertado y, a la vez, poco sorpresivo. No importa. Arropada por el logo de A24, 'La muerte de Robin Hood' funciona a la medida "de lo crepuscular" instaurado o redefinido por Eastwood en 1992. La desmitificando de la figura de un héroe clásico como Robin Hood.

Por Juan Pairet Iglesias
@Wanchopex

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